Блог сценариста

Добро пожаловать в мой журнал!

Меня зовут Александр Волков. Я - сценарист, автор 16-серийного телефильма "Погоня за Ангелом". "Кинокомпания «Пирамида»". Режиссер – Ольга Субботина. В ролях: Егор Бероев, Игорь Лагутин, Виталий Хаев, Михаил Дорожкин, Ольга Погодина, Амалия & Амалия, Ксения Алфёрова, Станислав Дужников, Йозас Будрайтис, Елена Захарова.

Некоторое время назад я переориентировался на американский рынок, пишу на английском. Моя комедия "Cap Crack" попала сначала в четвертьфинал, а затем и полуфинал 15th Annual Writers Network Screenplay & Fiction Competition.

Здесь можно ознакомиться с сообщениями, которые я считаю наиболее важными. Надеюсь, мой блог будет полезен как начинающим, так и профессиональным сценаристам.

Hi! My name is Alexander Volkov. I am a Russian screenwriter, creator of “Pogonya za Angelom” (Runaway Angel) TV series which ran on one of the Russian major TV channels, NTV, and got the highest rating among all the projects of NTV channel in May-June 2007.

PS Если вы хотите, чтобы я прочитал и отметил достоинства и недостатки вашего сценария, то ознакомьтесь с расценками на сценарные и редакторские услуги.

( Collapse )

В прошлом году приобрёл 10 учебников по сценарному мастерству. Некоторые из них были изданы более десяти лет назад, некоторые – три, но на моей книжной полке они новые. В России эти пособия, кажется, ещё не издавались, поэтому коротко скажу пару слов о каждом из них.

1 Screenwriting Behind Enemy Lines: Lessons from Inside the Studio Gates.

В моём вольном переводе учебник называется "Сценарист в тылу врага: Что происходит за воротами киностудий". Книга написана Джоном Шиммелем (John Schimmel), работавшим над такими фильмами, как “Беглец”, “Бэтмен”, “Без Лица” и “Счастливое число Слевина”. Сам Шиммель - не сценарист, а продюсер, студийный "админ" или менеджер в команде продюсера, представляющий “вражескую” для авторов сторону. За плечами администратора более 20 лет работы на киностудиях. Включая “Warner Bros.” и “Paramaunt”, где он отвечал за доработку и подготовку сценариев к съёмкам, согласно продюсерским требованиям. Однако на страницах своего пособия Шиммель выступает в окопе сценариста и щедро делится опытом, как довести сценарий от замысла до воплощения на экране. Одна из сильных сторон пособия Шиммеля – детальный разбор структуры сценария. Новых открытий автор не делает, формат сценария не затрагивает, но в качестве методички, где собраны основы мастерства рассказчика, книга замечательная.

https://amzn.to/2HJnXZF

2 Dan O'Bannon's Guide to Screenplay Structure: Inside Tips from the Writer of ALIEN, TOTAL RECALL and RETURN OF THE LIVING DEAD

Руководство Дэна О'Бэннона по структуре сценария: Рекомендации от сценариста “Чужого”, “Вспомнить всё” и “Возвращения живых метверцов”. Книга написана сценаристом и режиссёром Дэном О’Бэнноном (1946-2009) в соавторстве с Мэттом Лором, помогавшим в написании книги, когда О’Бэннон был уже серьёзно болен. По словам автора, его руководство посвящено тому, как вводить кинозрителей в состояние гипнотической концентрации и в течение 2-х часов удерживать их внимание на экране. Получилось это или нет, решать читателю. На мой субъективный взгляд, ( Collapse )

На днях увидел в Фейсбуке логлайн дипломной короткометражки. Опишу своими словами:

Никого не предупредив, девушка приезжает из другого города к родителям на Новый год, но не застаёт маму дома.

Ситуацией это ещё можно назвать, но никак не логлайном. (Напомню, логлайн – это наиболее лаконичное и максимально интригующее описание идеи кинофильма). Как в данном случае можно доработать авторский замысел? Определим, что у нас есть и чего не хватает. Есть герой, есть потенциальный антагонист, но конфликт между ними совершенно отсутствует.

Чтобы получилась драма, нужно показать столкновение интересов. У дочери - одна цель. У матери – другая, препятствующая её достижению или даже противоположная. Сама героиня должна быть не просто абстрактной девушкой, а иметь профессию или какое-то занятие. Кто может приехать в другой город? Самое очевидное – студентка. Какой у неё может быть недостаток? Лень? Ветреность? Легкомысленность? Нерадивость? Увлечение противоположным полом?.. Какие могут быть тайны или секреты? Возможно, студентка провалила сессию? Или давно отчислена за неуспеваемость? Что ещё девушка может скрывать от матери? Повесомей неуспеваемости и отчисления?.. Беременность! Особенно если мать - властная женщина строгих взглядов.

В авторском логлайне было имя героини, которое ничего существенного к сюжету не добавляло. Убираем имя и описываем главную героиню, дав ей занятие и секрет: “беременная студентка” или “скрывающая от родителей беременность студентка”.

( Collapse )

Обычно пытаюсь самостоятельно записать логлайн для понравившегося фильма. Худо-бедно, но получается. И только картина «В чём дело, док?» однажды поставила вопрос, который до сих пор не решён окончательно: “Как максимально точно, привлекательно и лаконично передать суть истории?” Если кто не видел, то настоятельно рекомендую посмотреть эту лёгкую и непритязательную комедию положений:

«В чём дело, док?» (What's up, doc?) – американская эксцентрическая комедия 1972 года. Режиссер - Питер Богданович, сценаристы - Питер Богданович, Бак Генри, Дэвид Ньюман и Роберт Бентон. В ролях - Барбра Стрейзанд, Райан О'Нил, Мэдлин Кан. При бюджете 4 миллиона долларов фильм собрал 66 миллионов в американском прокате, заняв в 1972 году третье место по прибыльности после «Крестного отца» и «Приключений “Посейдона”». В списке “100 самых смешных американских фильмов за 100 лет по версии Американского института киноискусства” комедия занимает 61 место.

Сюжет картины – это такой клубок из сюжетных линий, что даже самим персонажам непросто объяснить суть произошедшего судье, который опрашивает их в конце фильма. Но всё же попытаюсь это сделать и ( Collapse )

Христос Воскресе! Друзья, с праздником светлого Христова Воскресения!

Поделюсь фотографиями с пасхального богослужения, которое прошло сегодня ночью в столице Малайзии.


( Collapse )

Порекомендую к просмотру ещё один фильм с участием Алека Гиннесса - "Банда с Лавендер Хилл" (The Lavender Hill Mob). Криминальная комедия режиссёра Чарльза Крайтона по сценарию Тибби Кларка. Фильм снят на британской киностудии “Илинг”, вышел на экраны в 1951 году и располагается на 17-м месте в списке 100 лучших британских фильмов за 100 лет по версии BFI.

Запишем логлайн:

Несправедливо отправленный на пенсию банковский клерк решает обеспечить себе безбедную старость, для чего организует банду, которая успешно похищает и вывозит из страны золотые слитки под видом миниатюрных эйфелевых башен... До тех пор, пока часть этой сувенирной продукции не попадает в розницу.

Или

Несправедливо отправленный на пенсию банковский клерк организует похищение золотых слитков, общая ценность которых не только гарантирует безбедную старость в банановом раю, но и может обеспечить пожизненную заботу государства в виде шконки, баланды и прогулок по расписанию.

Чуть лаконичнее, но, увы, ирония остаётся за кадром:

Скромный банковский клерк с безупречной репутацией организует "ограбление века", похищая и вывозя из страны золотые слитки под видом сувенирных эйфелевых башен.

Фильм Крайтона мне понравился меньше предыдущих английских картин, о которых писал ранее. Не шедевр, однако посмотреть стоит. И не только потому, что это первая полнометражка, где на экране появляется Одри Хэпберн. И даже не потому, что Тибби Кларк получил "Оскара" за лучший сценарий. Для меня наибольший интерес представляет развязка картины. Именно она делает фильм незабываемым. Не буду раскрывать финал полностью, лишь намекну.

В те годы киноцензура в США требовала, чтобы злодей не оставался без наказания. В Великобритании данного требования не было. Чтобы не терять прибыль от американского проката, британские кинематографисты не могли позволить антигерою уйти от правосудия. (Кстати, подобная ситуация была с финалом "Добрых сердец и корон"). Персонаж Алека Гиннесса также не избежал возмездия. Восхищает, как просто и эффектно это было сделано. Финал "Банды с Лавендер Хилл" буквально ставит сюжет с ног на голову. То, что зритель воспринимал как историю успеха, оказывается иллюстрацией краха. Остроумное решение финала и закономерный конец для человека, пошедшего на сделку со своей совестью.

Задание 1: Попробуйте составить свой вариант логлайна к картине "Банда с Лавендер Хилл".
Задание 2: Есть ли в логлайне вашего собственного сценария ирония? Если нет, то можно ли её добавить?
Задание 3: Какое событие делает или может сделать финал вашего сценария неожиданным, запоминающимся и при этом - закономерным?

Удачи и творческих успехов!

С Новым годом и Рождеством Христовым! Счастья, здоровья, любви и творческих успехов!

Забытый подвиг русских солдат.



Только что посмотрел. В целом - фильм понравился, хотя начало напомнило рекламные ролики банка "Империал". Какие ваши впечатления?

Давно хотел рассказать об этом британском фильме, уже был составлен логлайн и набросан черновик, как из-за неполадок с компьютером пришлось начинать всё заново.

Название картины: “Замочить старушку”. (В оригинале – “The Ladykillers”).
Жанр: чёрная комедия
Год выхода на экраны: 1955
Режиссер: Александр Маккендрик
Сценарист: Уильям Роуз
В главных ролях: Алек Гиннесс, Питер Селлерс, Герберт Лом, Сесил Паркер, Дэнни Грин и Кэти Джонсон.

Запишем логлайн. Для этого сначала выделим героя, его недостаток характера, антагониста, цель героя, основной конфликт, иронию, а также определим, какие на кону ставки.

Герой/героиня: пенсионерка, старушка-божий одуванчик, ставшая невольной соучастницей дерзкого ограбления.
Недостаток характера героини: наивность, простодушие, бесхитростность, “святая простота”.
Антагонист: шайка грабителей.
Цель героини: уговорить грабителей вернуть в банк украденные деньги.
Основной конфликт: между пенсионеркой и грабителями.
Ирония: наивная бабушка пытается уговорить циничных грабителей вернуть деньги, в то время как преступники решают, кто из них убьет пенсионерку.
Ставка: жизнь героини.
Основной драматический вопрос: Сможет ли старушка убедить грабителей вернуть деньги в банк, или они пришьют пенсионерку раньше?

( Collapse )

В прошлый раз мы определились, что дополнительное измерение персонажу придаёт не физический недостаток и не психическое расстройство, а изъян характера. Т.е. некая моральная ущербность, с которой герой борется на протяжении фильма и преодолевает к финалу. Но бывает и наоборот: герой развивает недостаток характера, который постепенно приводит его к гибели, физической или духовной. В качестве примера можно привести Луиса Маццини, персонажа британской чёрной комедии “Добрые сердца и короны” (Kind Hearts and Coronets).

Если вы ещё не видели эту картину, то настоятельно рекомендую её найти и посмотреть. Фильм снят в 1949 году на знаменитой студии Илинг (Ealing Studios) режиссёром Робертом Хеймером по мотивам романа Роя Хорнимана “Израэль Рэнк: Автобиография преступника”. Авторы сценария - Роберт Хеймер и Джон Дайтон. В главных ролях - Деннис Прайс, Валери Хобсон, Джоан Гринвуд и сэр Алек Гиннесс. Фильм занимает 6 строчку в списке 100 лучших британских фильмов за 100 лет по версии Британского института кинематографии.

“Добрые сердца и короны” - вершина своего жанра. Один из редких случаев, когда фильм получился лучше книги. Не случайно последовавшие за фильмом радиоспектакли Би-би-си были поставлены по мотивам кинокартины, а не романа.

О чём картина? В двух словах, это “исповедь приговорённого” или “мемуары преступника”. История деградации личности добропорядочного человека, который идя на поводу своих страстей, становится циничным убийцей. В итоге Луис Маццини (Louis Mazzini) не только теряет возможность любить и сострадать, но и утрачивает способность покаяться в своих злодеяниях. Более того, даже после освобождения из тюрьмы герой готов продолжать свои преступления. Впрочем, не буду раскрывать всех деталей ради тех читателей, кому ещё предстоит увидеть этот замечательный фильм. ( Collapse )