Приветствие

Добро пожаловать в мой журнал!

Меня зовут Александр Волков. Я - сценарист, автор 16-серийного телефильма "Погоня за Ангелом". "Кинокомпания «Пирамида»". Режиссер – Ольга Субботина. В ролях: Егор Бероев, Игорь Лагутин, Виталий Хаев, Михаил Дорожкин, Ольга Погодина, Амалия & Амалия, Ксения Алфёрова, Станислав Дужников, Йозас Будрайтис, Елена Захарова.

Некоторое время назад я переориентировался на американский рынок, пишу на английском. Моя комедия "Cap Crack" попала сначала в четвертьфинал, а затем и полуфинал 15th Annual Writers Network Screenplay & Fiction Competition.

Здесь можно ознакомиться с сообщениями, которые я считаю наиболее важными. Надеюсь, мой блог будет полезен как начинающим, так и профессиональным сценаристам.

Hi! My name is Alexander Volkov. I am a Russian screenwriter, creator of “Pogonya za Angelom” (Runaway Angel) TV series which ran on one of the Russian major TV channels, NTV, and got the highest rating among all the projects of NTV channel in May-June 2007.

PS Если вы хотите, чтобы я прочитал и отметил достоинства и недостатки вашего сценария, то ознакомьтесь с расценками на сценарные и редакторские услуги.

( Collapse )

Христос Воскресе!

Планировал в конце мая приехать в Россию, но видно уже не судьба. Карантин и билеты отменили. Но, слава Богу, дожил до Пасхи.)

Христос Воскресе!

Новые сценарные учебники на полке

В прошлом году приобрёл 10 учебников по сценарному мастерству. Некоторые из них были изданы более десяти лет назад, некоторые – три, но на моей книжной полке они новые. В России эти пособия, кажется, ещё не издавались, поэтому коротко скажу пару слов о каждом из них.

1 Screenwriting Behind Enemy Lines: Lessons from Inside the Studio Gates.

В моём вольном переводе учебник называется "Сценарист в тылу врага: Что происходит за воротами киностудий". Книга написана Джоном Шиммелем (John Schimmel), работавшим над такими фильмами, как “Беглец”, “Бэтмен”, “Без Лица” и “Счастливое число Слевина”. Сам Шиммель - не сценарист, а продюсер, студийный "админ" или менеджер в команде продюсера, представляющий “вражескую” для авторов сторону. За плечами администратора более 20 лет работы на киностудиях. Включая “Warner Bros.” и “Paramaunt”, где он отвечал за доработку и подготовку сценариев к съёмкам, согласно продюсерским требованиям. Однако на страницах своего пособия Шиммель выступает в окопе сценариста и щедро делится опытом, как довести сценарий от замысла до воплощения на экране. Одна из сильных сторон пособия Шиммеля – детальный разбор структуры сценария. Новых открытий автор не делает, формат сценария не затрагивает, но в качестве методички, где собраны основы мастерства рассказчика, книга замечательная.

https://amzn.to/2HJnXZF

2 Dan O'Bannon's Guide to Screenplay Structure: Inside Tips from the Writer of ALIEN, TOTAL RECALL and RETURN OF THE LIVING DEAD

Руководство Дэна О'Бэннона по структуре сценария: Рекомендации от сценариста “Чужого”, “Вспомнить всё” и “Возвращения живых метверцов”. Книга написана сценаристом и режиссёром Дэном О’Бэнноном (1946-2009) в соавторстве с Мэттом Лором, помогавшим в написании книги, когда О’Бэннон был уже серьёзно болен. По словам автора, его руководство посвящено тому, как вводить кинозрителей в состояние гипнотической концентрации и в течение 2-х часов удерживать их внимание на экране. Получилось это или нет, решать читателю. На мой субъективный взгляд, ( Collapse )

Каша из топора, или как создать логлайн на пустом месте?

На днях увидел в Фейсбуке логлайн дипломной короткометражки. Опишу своими словами:

Никого не предупредив, девушка приезжает из другого города к родителям на Новый год, но не застаёт маму дома.

Ситуацией это ещё можно назвать, но никак не логлайном. (Напомню, логлайн – это наиболее лаконичное и максимально интригующее описание идеи кинофильма). Как в данном случае можно доработать авторский замысел? Определим, что у нас есть и чего не хватает. Есть герой, есть потенциальный антагонист, но конфликт между ними совершенно отсутствует.

Чтобы получилась драма, нужно показать столкновение интересов. У дочери - одна цель. У матери – другая, препятствующая её достижению или даже противоположная. Сама героиня должна быть не просто абстрактной девушкой, а иметь профессию или какое-то занятие. Кто может приехать в другой город? Самое очевидное – студентка. Какой у неё может быть недостаток? Лень? Ветреность? Легкомысленность? Нерадивость? Увлечение противоположным полом?.. Какие могут быть тайны или секреты? Возможно, студентка провалила сессию? Или давно отчислена за неуспеваемость? Что ещё девушка может скрывать от матери? Повесомей неуспеваемости и отчисления?.. Беременность! Особенно если мать - властная женщина строгих взглядов.

В авторском логлайне было имя героини, которое ничего существенного к сюжету не добавляло. Убираем имя и описываем главную героиню, дав ей занятие и секрет: “беременная студентка” или “скрывающая от родителей беременность студентка”.

( Collapse )

Самый сложный логлайн

Обычно пытаюсь самостоятельно записать логлайн для понравившегося фильма. Худо-бедно, но получается. И только картина «В чём дело, док?» однажды поставила вопрос, который до сих пор не решён окончательно: “Как максимально точно, привлекательно и лаконично передать суть истории?” Если кто не видел, то настоятельно рекомендую посмотреть эту лёгкую и непритязательную комедию положений:

«В чём дело, док?» (What's up, doc?) – американская эксцентрическая комедия 1972 года. Режиссер - Питер Богданович, сценаристы - Питер Богданович, Бак Генри, Дэвид Ньюман и Роберт Бентон. В ролях - Барбра Стрейзанд, Райан О'Нил, Мэдлин Кан. При бюджете 4 миллиона долларов фильм собрал 66 миллионов в американском прокате, заняв в 1972 году третье место по прибыльности после «Крестного отца» и «Приключений “Посейдона”». В списке “100 самых смешных американских фильмов за 100 лет по версии Американского института киноискусства” комедия занимает 61 место.

Сюжет картины – это такой клубок из сюжетных линий, что даже самим персонажам непросто объяснить суть произошедшего судье, который опрашивает их в конце фильма. Но всё же попытаюсь это сделать и ( Collapse )

Банда с Лавендер Хилл

Порекомендую к просмотру ещё один фильм с участием Алека Гиннесса - "Банда с Лавендер Хилл" (The Lavender Hill Mob). Криминальная комедия режиссёра Чарльза Крайтона по сценарию Тибби Кларка. Фильм снят на британской киностудии “Илинг”, вышел на экраны в 1951 году и располагается на 17-м месте в списке 100 лучших британских фильмов за 100 лет по версии BFI.

Запишем логлайн:

Несправедливо отправленный на пенсию банковский клерк решает обеспечить себе безбедную старость, для чего организует банду, которая успешно похищает и вывозит из страны золотые слитки под видом миниатюрных эйфелевых башен... До тех пор, пока часть этой сувенирной продукции не попадает в розницу.

Или

Несправедливо отправленный на пенсию банковский клерк организует похищение золотых слитков, общая ценность которых не только гарантирует безбедную старость в банановом раю, но и может обеспечить пожизненную заботу государства в виде шконки, баланды и прогулок по расписанию.

Чуть лаконичнее, но, увы, ирония остаётся за кадром:

Скромный банковский клерк с безупречной репутацией организует "ограбление века", похищая и вывозя из страны золотые слитки под видом сувенирных эйфелевых башен.

Фильм Крайтона мне понравился меньше предыдущих английских картин, о которых писал ранее. Не шедевр, однако посмотреть стоит. И не только потому, что это первая полнометражка, где на экране появляется Одри Хэпберн. И даже не потому, что Тибби Кларк получил "Оскара" за лучший сценарий. Для меня наибольший интерес представляет развязка картины. Именно она делает фильм незабываемым. Не буду раскрывать финал полностью, лишь намекну.

В те годы киноцензура в США требовала, чтобы злодей не оставался без наказания. В Великобритании данного требования не было. Чтобы не терять прибыль от американского проката, британские кинематографисты не могли позволить антигерою уйти от правосудия. (Кстати, подобная ситуация была с финалом "Добрых сердец и корон"). Персонаж Алека Гиннесса также не избежал возмездия. Восхищает, как просто и эффектно это было сделано. Финал "Банды с Лавендер Хилл" буквально ставит сюжет с ног на голову. То, что зритель воспринимал как историю успеха, оказывается иллюстрацией краха. Остроумное решение финала и закономерный конец для человека, пошедшего на сделку со своей совестью.

Задание 1: Попробуйте составить свой вариант логлайна к картине "Банда с Лавендер Хилл".
Задание 2: Есть ли в логлайне вашего собственного сценария ирония? Если нет, то можно ли её добавить?
Задание 3: Какое событие делает или может сделать финал вашего сценария неожиданным, запоминающимся и при этом - закономерным?

Удачи и творческих успехов!