Добро пожаловать в мой журнал!
Меня зовут Александр Волков. Я - сценарист, автор 16-серийного телефильма "Погоня за Ангелом". "Кинокомпания «Пирамида»". Режиссер – Ольга Субботина. В ролях: Егор Бероев, Игорь Лагутин, Виталий Хаев, Михаил Дорожкин, Ольга Погодина, Амалия & Амалия, Ксения Алфёрова, Станислав Дужников, Йозас Будрайтис, Елена Захарова.
Некоторое время назад я переориентировался на американский рынок, пишу на английском. Моя комедия "Cap Crack" попала сначала в четвертьфинал, а затем и полуфинал 15th Annual Writers Network Screenplay & Fiction Competition.
Здесь можно ознакомиться с сообщениями, которые я считаю наиболее важными. Надеюсь, мой блог будет полезен как начинающим, так и профессиональным сценаристам.
Hi! My name is Alexander Volkov. I am a Russian screenwriter, creator of “Pogonya za Angelom” (Runaway Angel) TV series which ran on one of the Russian major TV channels, NTV, and got the highest rating among all the projects of NTV channel in May-June 2007.
PS Если вы хотите, чтобы я прочитал и отметил достоинства и недостатки вашего сценария, то ознакомьтесь с расценками на сценарные и редакторские услуги.
( Дальше только реклама и книги, которые я рекомендуюCollapse )
Меня зовут Александр Волков. Я - сценарист, автор 16-серийного телефильма "Погоня за Ангелом". "Кинокомпания «Пирамида»". Режиссер – Ольга Субботина. В ролях: Егор Бероев, Игорь Лагутин, Виталий Хаев, Михаил Дорожкин, Ольга Погодина, Амалия & Амалия, Ксения Алфёрова, Станислав Дужников, Йозас Будрайтис, Елена Захарова.
Некоторое время назад я переориентировался на американский рынок, пишу на английском. Моя комедия "Cap Crack" попала сначала в четвертьфинал, а затем и полуфинал 15th Annual Writers Network Screenplay & Fiction Competition.
Здесь можно ознакомиться с сообщениями, которые я считаю наиболее важными. Надеюсь, мой блог будет полезен как начинающим, так и профессиональным сценаристам.
Hi! My name is Alexander Volkov. I am a Russian screenwriter, creator of “Pogonya za Angelom” (Runaway Angel) TV series which ran on one of the Russian major TV channels, NTV, and got the highest rating among all the projects of NTV channel in May-June 2007.
PS Если вы хотите, чтобы я прочитал и отметил достоинства и недостатки вашего сценария, то ознакомьтесь с расценками на сценарные и редакторские услуги.
( Дальше только реклама и книги, которые я рекомендуюCollapse )
В прошлом году приобрёл 10 учебников по сценарному мастерству. Некоторые из них были изданы более десяти лет назад, некоторые – три, но на моей книжной полке они новые. В России эти пособия, кажется, ещё не издавались, поэтому коротко скажу пару слов о каждом из них.
1 Screenwriting Behind Enemy Lines: Lessons from Inside the Studio Gates.
В моём вольном переводе учебник называется "Сценарист в тылу врага: Что происходит за воротами киностудий". Книга написана Джоном Шиммелем (John Schimmel), работавшим над такими фильмами, как “Беглец”, “Бэтмен”, “Без Лица” и “Счастливое число Слевина”. Сам Шиммель - не сценарист, а продюсер, студийный "админ" или менеджер в команде продюсера, представляющий “вражескую” для авторов сторону. За плечами администратора более 20 лет работы на киностудиях. Включая “Warner Bros.” и “Paramaunt”, где он отвечал за доработку и подготовку сценариев к съёмкам, согласно продюсерским требованиям. Однако на страницах своего пособия Шиммель выступает в окопе сценариста и щедро делится опытом, как довести сценарий от замысла до воплощения на экране. Одна из сильных сторон пособия Шиммеля – детальный разбор структуры сценария. Новых открытий автор не делает, формат сценария не затрагивает, но в качестве методички, где собраны основы мастерства рассказчика, книга замечательная.
https://amzn.to/2HJnXZF
2 Dan O'Bannon's Guide to Screenplay Structure: Inside Tips from the Writer of ALIEN, TOTAL RECALL and RETURN OF THE LIVING DEAD
Руководство Дэна О'Бэннона по структуре сценария: Рекомендации от сценариста “Чужого”, “Вспомнить всё” и “Возвращения живых метверцов”. Книга написана сценаристом и режиссёром Дэном О’Бэнноном (1946-2009) в соавторстве с Мэттом Лором, помогавшим в написании книги, когда О’Бэннон был уже серьёзно болен. По словам автора, его руководство посвящено тому, как вводить кинозрителей в состояние гипнотической концентрации и в течение 2-х часов удерживать их внимание на экране. Получилось это или нет, решать читателю. На мой субъективный взгляд, ( ещё 8 учебниковCollapse )
1 Screenwriting Behind Enemy Lines: Lessons from Inside the Studio Gates.
В моём вольном переводе учебник называется "Сценарист в тылу врага: Что происходит за воротами киностудий".
Книга написана Джоном Шиммелем (John Schimmel), работавшим над такими фильмами, как “Беглец”, “Бэтмен”, “Без Лица” и “Счастливое число Слевина”. Сам Шиммель - не сценарист, а продюсер, студийный "админ" или менеджер в команде продюсера, представляющий “вражескую” для авторов сторону. За плечами администратора более 20 лет работы на киностудиях. Включая “Warner Bros.” и “Paramaunt”, где он отвечал за доработку и подготовку сценариев к съёмкам, согласно продюсерским требованиям. Однако на страницах своего пособия Шиммель выступает в окопе сценариста и щедро делится опытом, как довести сценарий от замысла до воплощения на экране. Одна из сильных сторон пособия Шиммеля – детальный разбор структуры сценария. Новых открытий автор не делает, формат сценария не затрагивает, но в качестве методички, где собраны основы мастерства рассказчика, книга замечательная.https://amzn.to/2HJnXZF
2 Dan O'Bannon's Guide to Screenplay Structure: Inside Tips from the Writer of ALIEN, TOTAL RECALL and RETURN OF THE LIVING DEAD
Руководство Дэна О'Бэннона по структуре сценария: Рекомендации от сценариста “Чужого”, “Вспомнить всё” и “Возвращения живых метверцов”
. Книга написана сценаристом и режиссёром Дэном О’Бэнноном (1946-2009) в соавторстве с Мэттом Лором, помогавшим в написании книги, когда О’Бэннон был уже серьёзно болен. По словам автора, его руководство посвящено тому, как вводить кинозрителей в состояние гипнотической концентрации и в течение 2-х часов удерживать их внимание на экране. Получилось это или нет, решать читателю. На мой субъективный взгляд, ( ещё 8 учебниковCollapse )На днях увидел в Фейсбуке логлайн дипломной короткометражки. Опишу своими словами:
Никого не предупредив, девушка приезжает из другого города к родителям на Новый год, но не застаёт маму дома.
Ситуацией это ещё можно назвать, но никак не логлайном. (Напомню, логлайн – это наиболее лаконичное и максимально интригующее описание идеи кинофильма). Как в данном случае можно доработать авторский замысел? Определим, что у нас есть и чего не хватает. Есть герой, есть потенциальный антагонист, но конфликт между ними совершенно отсутствует.
Чтобы получилась драма, нужно показать столкновение интересов. У дочери - одна цель. У матери – другая, препятствующая её достижению или даже противоположная. Сама героиня должна быть не просто абстрактной девушкой, а иметь профессию или какое-то занятие. Кто может приехать в другой город? Самое очевидное – студентка. Какой у неё может быть недостаток? Лень? Ветреность? Легкомысленность? Нерадивость? Увлечение противоположным полом?.. Какие могут быть тайны или секреты? Возможно, студентка провалила сессию? Или давно отчислена за неуспеваемость? Что ещё девушка может скрывать от матери? Повесомей неуспеваемости и отчисления?.. Беременность! Особенно если мать - властная женщина строгих взглядов.
В авторском логлайне было имя героини, которое ничего существенного к сюжету не добавляло. Убираем имя и описываем главную героиню, дав ей занятие и секрет: “беременная студентка” или “скрывающая от родителей беременность студентка”.
( Новый год можно заменить на...Collapse )
Никого не предупредив, девушка приезжает из другого города к родителям на Новый год, но не застаёт маму дома.
Ситуацией это ещё можно назвать, но никак не логлайном. (Напомню, логлайн – это наиболее лаконичное и максимально интригующее описание идеи кинофильма). Как в данном случае можно доработать авторский замысел? Определим, что у нас есть и чего не хватает. Есть герой, есть потенциальный антагонист, но конфликт между ними совершенно отсутствует.
Чтобы получилась драма, нужно показать столкновение интересов. У дочери - одна цель. У матери – другая, препятствующая её достижению или даже противоположная. Сама героиня должна быть не просто абстрактной девушкой, а иметь профессию или какое-то занятие. Кто может приехать в другой город? Самое очевидное – студентка. Какой у неё может быть недостаток? Лень? Ветреность? Легкомысленность? Нерадивость? Увлечение противоположным полом?.. Какие могут быть тайны или секреты? Возможно, студентка провалила сессию? Или давно отчислена за неуспеваемость? Что ещё девушка может скрывать от матери? Повесомей неуспеваемости и отчисления?.. Беременность! Особенно если мать - властная женщина строгих взглядов.
В авторском логлайне было имя героини, которое ничего существенного к сюжету не добавляло. Убираем имя и описываем главную героиню, дав ей занятие и секрет: “беременная студентка” или “скрывающая от родителей беременность студентка”.
( Новый год можно заменить на...Collapse )
Обычно пытаюсь самостоятельно записать логлайн для понравившегося фильма. Худо-бедно, но получается. И только картина «В чём дело, док?» однажды поставила вопрос, который до сих пор не решён окончательно: “Как максимально точно, привлекательно и лаконично передать суть истории?” Если кто не видел, то настоятельно рекомендую посмотреть эту лёгкую и непритязательную комедию положений:
«В чём дело, док?» (What's up, doc?) – американская эксцентрическая комедия 1972 года. Режиссер - Питер Богданович, сценаристы - Питер Богданович, Бак Генри, Дэвид Ньюман и Роберт Бентон. В ролях - Барбра Стрейзанд, Райан О'Нил, Мэдлин Кан. При бюджете 4 миллиона долларов фильм собрал 66 миллионов в американском прокате, заняв в 1972 году третье место по прибыльности после «Крестного отца» и «Приключений “Посейдона”». В списке “100 самых смешных американских фильмов за 100 лет по версии Американского института киноискусства” комедия занимает 61 место.
Сюжет картины – это такой клубок из сюжетных линий, что даже самим персонажам непросто объяснить суть произошедшего судье, который опрашивает их в конце фильма. Но всё же попытаюсь это сделать и ( представляю на ваш суд свои варианты логлайна:Collapse )
«В чём дело, док?» (What's up, doc?) – американская эксцентрическая комедия 1972 года. Режиссер - Питер Богданович, сценаристы - Питер Богданович, Бак Генри, Дэвид Ньюман и Роберт Бентон. В ролях - Барбра Стрейзанд, Райан О'Нил, Мэдлин Кан. При бюджете 4 миллиона долларов фильм собрал 66 миллионов в американском прокате, заняв в 1972 году третье место по прибыльности после «Крестного отца» и «Приключений “Посейдона”». В списке “100 самых смешных американских фильмов за 100 лет по версии Американского института киноискусства” комедия занимает 61 место.
Сюжет картины – это такой клубок из сюжетных линий, что даже самим персонажам непросто объяснить суть произошедшего судье, который опрашивает их в конце фильма. Но всё же попытаюсь это сделать и ( представляю на ваш суд свои варианты логлайна:Collapse )
Христос Воскресе! Друзья, с праздником светлого Христова Воскресения!
Поделюсь фотографиями с пасхального богослужения, которое прошло сегодня ночью в столице Малайзии.
( Ещё фотографииCollapse )
Поделюсь фотографиями с пасхального богослужения, которое прошло сегодня ночью в столице Малайзии.
( Ещё фотографииCollapse )
Порекомендую к просмотру ещё один фильм с участием Алека Гиннесса - "Банда с Лавендер Хилл" (The Lavender Hill Mob). Криминальная комедия режиссёра Чарльза Крайтона по сценарию Тибби Кларка. Фильм снят на британской киностудии “Илинг”, вышел на экраны в 1951 году и располагается на 17-м месте в списке 100 лучших британских фильмов за 100 лет по версии BFI.
Запишем логлайн:
Несправедливо отправленный на пенсию банковский клерк решает обеспечить себе безбедную старость, для чего организует банду, которая успешно похищает и вывозит из страны золотые слитки под видом миниатюрных эйфелевых башен... До тех пор, пока часть этой сувенирной продукции не попадает в розницу.
Или
Несправедливо отправленный на пенсию банковский клерк организует похищение золотых слитков, общая ценность которых не только гарантирует безбедную старость в банановом раю, но и может обеспечить пожизненную заботу государства в виде шконки, баланды и прогулок по расписанию.
Чуть лаконичнее, но, увы, ирония остаётся за кадром:
Скромный банковский клерк с безупречной репутацией организует "ограбление века", похищая и вывозя из страны золотые слитки под видом сувенирных эйфелевых башен.
Фильм Крайтона мне понравился меньше предыдущих английских картин, о которых писал ранее. Не шедевр, однако посмотреть стоит. И не только потому, что это первая полнометражка, где на экране появляется Одри Хэпберн. И даже не потому, что Тибби Кларк получил "Оскара" за лучший сценарий. Для меня наибольший интерес представляет развязка картины. Именно она делает фильм незабываемым. Не буду раскрывать финал полностью, лишь намекну.
В те годы киноцензура в США требовала, чтобы злодей не оставался без наказания. В Великобритании данного требования не было. Чтобы не терять прибыль от американского проката, британские кинематографисты не могли позволить антигерою уйти от правосудия. (Кстати, подобная ситуация была с финалом "Добрых сердец и корон"). Персонаж Алека Гиннесса также не избежал возмездия. Восхищает, как просто и эффектно это было сделано. Финал "Банды с Лавендер Хилл" буквально ставит сюжет с ног на голову. То, что зритель воспринимал как историю успеха, оказывается иллюстрацией краха. Остроумное решение финала и закономерный конец для человека, пошедшего на сделку со своей совестью.
Задание 1: Попробуйте составить свой вариант логлайна к картине "Банда с Лавендер Хилл".
Задание 2: Есть ли в логлайне вашего собственного сценария ирония? Если нет, то можно ли её добавить?
Задание 3: Какое событие делает или может сделать финал вашего сценария неожиданным, запоминающимся и при этом - закономерным?
Удачи и творческих успехов!
Запишем логлайн:
Несправедливо отправленный на пенсию банковский клерк решает обеспечить себе безбедную старость, для чего организует банду, которая успешно похищает и вывозит из страны золотые слитки под видом миниатюрных эйфелевых башен... До тех пор, пока часть этой сувенирной продукции не попадает в розницу.
Или
Несправедливо отправленный на пенсию банковский клерк организует похищение золотых слитков, общая ценность которых не только гарантирует безбедную старость в банановом раю, но и может обеспечить пожизненную заботу государства в виде шконки, баланды и прогулок по расписанию.
Чуть лаконичнее, но, увы, ирония остаётся за кадром:
Скромный банковский клерк с безупречной репутацией организует "ограбление века", похищая и вывозя из страны золотые слитки под видом сувенирных эйфелевых башен.
Фильм Крайтона мне понравился меньше предыдущих английских картин, о которых писал ранее. Не шедевр, однако посмотреть стоит. И не только потому, что это первая полнометражка, где на экране появляется Одри Хэпберн. И даже не потому, что Тибби Кларк получил "Оскара" за лучший сценарий. Для меня наибольший интерес представляет развязка картины. Именно она делает фильм незабываемым. Не буду раскрывать финал полностью, лишь намекну.
В те годы киноцензура в США требовала, чтобы злодей не оставался без наказания. В Великобритании данного требования не было. Чтобы не терять прибыль от американского проката, британские кинематографисты не могли позволить антигерою уйти от правосудия. (Кстати, подобная ситуация была с финалом "Добрых сердец и корон"). Персонаж Алека Гиннесса также не избежал возмездия. Восхищает, как просто и эффектно это было сделано. Финал "Банды с Лавендер Хилл" буквально ставит сюжет с ног на голову. То, что зритель воспринимал как историю успеха, оказывается иллюстрацией краха. Остроумное решение финала и закономерный конец для человека, пошедшего на сделку со своей совестью.
Задание 1: Попробуйте составить свой вариант логлайна к картине "Банда с Лавендер Хилл".
Задание 2: Есть ли в логлайне вашего собственного сценария ирония? Если нет, то можно ли её добавить?
Задание 3: Какое событие делает или может сделать финал вашего сценария неожиданным, запоминающимся и при этом - закономерным?
Удачи и творческих успехов!
Забытый подвиг русских солдат.
Только что посмотрел. В целом - фильм понравился, хотя начало напомнило рекламные ролики банка "Империал". Какие ваши впечатления?
Только что посмотрел. В целом - фильм понравился, хотя начало напомнило рекламные ролики банка "Империал". Какие ваши впечатления?
Давно хотел рассказать об этом британском фильме, уже был составлен логлайн и набросан черновик, как из-за неполадок с компьютером пришлось начинать всё заново.
Название картины: “Замочить старушку”. (В оригинале – “The Ladykillers”).
Жанр: чёрная комедия
Год выхода на экраны: 1955
Режиссер: Александр Маккендрик
Сценарист: Уильям Роуз
В главных ролях: Алек Гиннесс, Питер Селлерс, Герберт Лом, Сесил Паркер, Дэнни Грин и Кэти Джонсон.
Запишем логлайн. Для этого сначала выделим героя, его недостаток характера, антагониста, цель героя, основной конфликт, иронию, а также определим, какие на кону ставки.
Герой/героиня: пенсионерка, старушка-божий одуванчик, ставшая невольной соучастницей дерзкого ограбления.
Недостаток характера героини: наивность, простодушие, бесхитростность, “святая простота”.
Антагонист: шайка грабителей.
Цель героини: уговорить грабителей вернуть в банк украденные деньги.
Основной конфликт: между пенсионеркой и грабителями.
Ирония: наивная бабушка пытается уговорить циничных грабителей вернуть деньги, в то время как преступники решают, кто из них убьет пенсионерку.
Ставка: жизнь героини.
Основной драматический вопрос: Сможет ли старушка убедить грабителей вернуть деньги в банк, или они пришьют пенсионерку раньше?
( Логлайн:Collapse )
Название картины: “Замочить старушку”. (В оригинале – “The Ladykillers”).
Жанр: чёрная комедия
Год выхода на экраны: 1955
Режиссер: Александр Маккендрик
Сценарист: Уильям Роуз
В главных ролях: Алек Гиннесс, Питер Селлерс, Герберт Лом, Сесил Паркер, Дэнни Грин и Кэти Джонсон.
Запишем логлайн. Для этого сначала выделим героя, его недостаток характера, антагониста, цель героя, основной конфликт, иронию, а также определим, какие на кону ставки.
Герой/героиня: пенсионерка, старушка-божий одуванчик, ставшая невольной соучастницей дерзкого ограбления.
Недостаток характера героини: наивность, простодушие, бесхитростность, “святая простота”.
Антагонист: шайка грабителей.
Цель героини: уговорить грабителей вернуть в банк украденные деньги.
Основной конфликт: между пенсионеркой и грабителями.
Ирония: наивная бабушка пытается уговорить циничных грабителей вернуть деньги, в то время как преступники решают, кто из них убьет пенсионерку.
Ставка: жизнь героини.
Основной драматический вопрос: Сможет ли старушка убедить грабителей вернуть деньги в банк, или они пришьют пенсионерку раньше?
( Логлайн:Collapse )
В прошлый раз мы определились, что дополнительное измерение персонажу придаёт не физический недостаток и не психическое расстройство, а изъян характера. Т.е. некая моральная ущербность, с которой герой борется на протяжении фильма и преодолевает к финалу. Но бывает и наоборот: герой развивает недостаток характера, который постепенно приводит его к гибели, физической или духовной. В качестве примера можно привести Луиса Маццини, персонажа британской чёрной комедии “Добрые сердца и короны” (Kind Hearts and Coronets).
Если вы ещё не видели эту картину, то настоятельно рекомендую её найти и посмотреть. Фильм снят в 1949 году на знаменитой студии Илинг (Ealing Studios) режиссёром Робертом Хеймером по мотивам романа Роя Хорнимана “Израэль Рэнк: Автобиография преступника”. Авторы сценария - Роберт Хеймер и Джон Дайтон. В главных ролях - Деннис Прайс, Валери Хобсон, Джоан Гринвуд и сэр Алек Гиннесс. Фильм занимает 6 строчку в списке 100 лучших британских фильмов за 100 лет по версии Британского института кинематографии.
“Добрые сердца и короны” - вершина своего жанра. Один из редких случаев, когда фильм получился лучше книги. Не случайно последовавшие за фильмом радиоспектакли Би-би-си были поставлены по мотивам кинокартины, а не романа.
О чём картина? В двух словах, это “исповедь приговорённого” или “мемуары преступника”. История деградации личности добропорядочного человека, который идя на поводу своих страстей, становится циничным убийцей. В итоге Луис Маццини (Louis Mazzini) не только теряет возможность любить и сострадать, но и утрачивает способность покаяться в своих злодеяниях. Более того, даже после освобождения из тюрьмы герой готов продолжать свои преступления. Впрочем, не буду раскрывать всех деталей ради тех читателей, кому ещё предстоит увидеть этот замечательный фильм. ( Опишу лишь основную сюжетную линию, оставив за кадром...Collapse )
Если вы ещё не видели эту картину, то настоятельно рекомендую её найти и посмотреть. Фильм снят в 1949 году на знаменитой студии Илинг (Ealing Studios) режиссёром Робертом Хеймером по мотивам романа Роя Хорнимана “Израэль Рэнк: Автобиография преступника”. Авторы сценария - Роберт Хеймер и Джон Дайтон. В главных ролях - Деннис Прайс, Валери Хобсон, Джоан Гринвуд и сэр Алек Гиннесс. Фильм занимает 6 строчку в списке 100 лучших британских фильмов за 100 лет по версии Британского института кинематографии.
“Добрые сердца и короны” - вершина своего жанра. Один из редких случаев, когда фильм получился лучше книги. Не случайно последовавшие за фильмом радиоспектакли Би-би-си были поставлены по мотивам кинокартины, а не романа.
О чём картина? В двух словах, это “исповедь приговорённого” или “мемуары преступника”. История деградации личности добропорядочного человека, который идя на поводу своих страстей, становится циничным убийцей. В итоге Луис Маццини (Louis Mazzini) не только теряет возможность любить и сострадать, но и утрачивает способность покаяться в своих злодеяниях. Более того, даже после освобождения из тюрьмы герой готов продолжать свои преступления. Впрочем, не буду раскрывать всех деталей ради тех читателей, кому ещё предстоит увидеть этот замечательный фильм. ( Опишу лишь основную сюжетную линию, оставив за кадром...Collapse )
Фильм оставил двоякое чувство. С одной стороны, мне понравился его патриотический настрой. С другой стороны, считаю, что бездумное применение голливудских шаблонов помешало отечественным кинематографистам создать оригинальный продукт. Хотя, конечно, дело не только в подражательстве и “голивудщине”. На мой взгляд, основной проблемой картины является её непродуманность (начиная с сюжета и заканчивая персонажами).
Если выдержите тон и стиль автора, прочитайте до конца отзыв Максима Степаненко. (Здоровое чувство юмора не помешает!) В своей рецензии автор называет "Легенду о Коловрате" тонкой идеологической диверсией. Не думаю, что это действительно диверсия. Скорее всего, хотели как лучше, а получилось... Тем не менее многие вопросы, которые поднимает Степаненко, совершенно справедливы. Если анализировать “Легенду”, то выходит, что Коловрат не только плохой воин, но и совсем даже не герой. По крайней мере, не пример для подражания. (Почему – можно подробно узнать из статьи Максима Степаненко).
Если рассматривать Коловрата с точки зрения сценарного мастерства, то я до сих пор не могу понять, ( зачем понадобилось делать главного героя страдающим амнезией?Collapse )
Если выдержите тон и стиль автора, прочитайте до конца отзыв Максима Степаненко. (Здоровое чувство юмора не помешает!) В своей рецензии автор называет "Легенду о Коловрате" тонкой идеологической диверсией. Не думаю, что это действительно диверсия. Скорее всего, хотели как лучше, а получилось... Тем не менее многие вопросы, которые поднимает Степаненко, совершенно справедливы. Если анализировать “Легенду”, то выходит, что Коловрат не только плохой воин, но и совсем даже не герой. По крайней мере, не пример для подражания. (Почему – можно подробно узнать из статьи Максима Степаненко).
Если рассматривать Коловрата с точки зрения сценарного мастерства, то я до сих пор не могу понять, ( зачем понадобилось делать главного героя страдающим амнезией?Collapse )
Друзья, с Новым 2018 годом! Счастья, здоровья, любви и, конечно, творческих успехов!
В преддверии Рождества Христова хочется порекомендовать фильм, отображающий дух этого светлого праздника.
Большинство из вас, наверное, видели анимационный фильм Роберта Земекиса “Рождественская история” (2009), снятый по повести Чарльза Диккенса “Рождественская песнь в прозе: святочный рассказ с привидениями”. Яркая работа, которая может стать классикой 3D анимации. Однако мне больше нравится бесспорная классика – английская драма 1951 года “Скрудж” (Scrooge), в американском прокате - "A Christmas Сarol". Эта картина не только точнее передаёт дух Рождества, но и, по мнению критиков, является лучшей из почти двух десятков экранизаций повести Диккенса.
Логлайн: Духи прошлого, настоящего и будущего Рождества дают старому скряге последний шанс избежать участи его покойного компаньона, который благодаря своей скупости обрёк себя на вечные адские муки.
Youtube не лучшее место для просмотра художественных картин, но если нет другой возможности, то на русском языке фильм можно найти здесь. Для тех, кто знает английский, я бы посоветовал остановиться на оригинальной версии.
Обратите внимание, как режиссёр Брайан Херст и сценарист Ноэль Лангли мастерски плетут нить повествования, поднимаясь из бездны ввысь, из тьмы к свету, где в финале зритель не просто наблюдает банальный хэппи-энд, а сам переживает настоящий катарсис. В помощь идут мрачное начало картины, угрюмый и сквалыжный характер главного героя (замечательно сыгранного Аластером Симом), а также персонажи и события, которые отсутствуют у Диккенса. Всё это убедительно показывает чудесное преображение мизантропа и скупердяя Эбенезера Скруджа в щедрую и человеколюбивую личность. Колядки и чтение Библии также органично вписываются в сюжет, создавая атмосферу Рождественского сочельника.
Приятного просмотра!
PS Задание:
1 Запишите тему кинокартины “Скрудж”. О чём фильм на самом деле?
2 Попробуйте проанализировать “дугу характера” главного героя. Каким герой предстаёт в начале фильма? Как и почему происходит его трансформация? От каких недостатков характера избавляется Скрудж? Какие качества он приобретает к финалу? Трансформация личности главного героя придаёт вес любой истории. Посмотрите, можете ли вы добавить веса своим героям и сюжетам.
3 Напишите к “Скруджу” свой логлайн, а затем попробуйте его обыграть, создав идею для нового фильма. Например, в 1988 году англичане сняли пародийный телефильм “Рождественские песнопения Черной Гадюки”, где добрый и отзывчивый Эбенезер Блэкедер после посещения Рождественским духом преображается в мизантропа и скупердяя. Подумайте, кем может быть новый главный герой? Что за призраки его посещают? Какие у них цели? Может ли покойный компаньон Джейкоб Марли стать главным героем, предложив Скруджу на дни святок поменяться местами?
Всем удачи и творческих успехов!
В преддверии Рождества Христова хочется порекомендовать фильм, отображающий дух этого светлого праздника.
Большинство из вас, наверное, видели анимационный фильм Роберта Земекиса “Рождественская история” (2009), снятый по повести Чарльза Диккенса “Рождественская песнь в прозе: святочный рассказ с привидениями”. Яркая работа, которая может стать классикой 3D анимации. Однако мне больше нравится бесспорная классика – английская драма 1951 года “Скрудж” (Scrooge), в американском прокате - "A Christmas Сarol". Эта картина не только точнее передаёт дух Рождества, но и, по мнению критиков, является лучшей из почти двух десятков экранизаций повести Диккенса.
Логлайн: Духи прошлого, настоящего и будущего Рождества дают старому скряге последний шанс избежать участи его покойного компаньона, который благодаря своей скупости обрёк себя на вечные адские муки.
Youtube не лучшее место для просмотра художественных картин, но если нет другой возможности, то на русском языке фильм можно найти здесь. Для тех, кто знает английский, я бы посоветовал остановиться на оригинальной версии.
Обратите внимание, как режиссёр Брайан Херст и сценарист Ноэль Лангли мастерски плетут нить повествования, поднимаясь из бездны ввысь, из тьмы к свету, где в финале зритель не просто наблюдает банальный хэппи-энд, а сам переживает настоящий катарсис. В помощь идут мрачное начало картины, угрюмый и сквалыжный характер главного героя (замечательно сыгранного Аластером Симом), а также персонажи и события, которые отсутствуют у Диккенса. Всё это убедительно показывает чудесное преображение мизантропа и скупердяя Эбенезера Скруджа в щедрую и человеколюбивую личность. Колядки и чтение Библии также органично вписываются в сюжет, создавая атмосферу Рождественского сочельника.
Приятного просмотра!
PS Задание:
1 Запишите тему кинокартины “Скрудж”. О чём фильм на самом деле?
2 Попробуйте проанализировать “дугу характера” главного героя. Каким герой предстаёт в начале фильма? Как и почему происходит его трансформация? От каких недостатков характера избавляется Скрудж? Какие качества он приобретает к финалу? Трансформация личности главного героя придаёт вес любой истории. Посмотрите, можете ли вы добавить веса своим героям и сюжетам.
3 Напишите к “Скруджу” свой логлайн, а затем попробуйте его обыграть, создав идею для нового фильма. Например, в 1988 году англичане сняли пародийный телефильм “Рождественские песнопения Черной Гадюки”, где добрый и отзывчивый Эбенезер Блэкедер после посещения Рождественским духом преображается в мизантропа и скупердяя. Подумайте, кем может быть новый главный герой? Что за призраки его посещают? Какие у них цели? Может ли покойный компаньон Джейкоб Марли стать главным героем, предложив Скруджу на дни святок поменяться местами?
Всем удачи и творческих успехов!
Поздравляю с Рождеством Христовым всех православных христиан! Счастья, любви, здоровья, мира в душе и всех благ!
Один из читателей блога задал мне следующий вопрос: "Для чего нужен логлайн? Если его задача проверить идею, то почему в нём только крючок, а не описание истории с развязкой?"
Однажды я уже затрагивал данную тему. Повторю ещё раз, но сначала вспомним определение. Коротко: логлайн - это идея сценария в одном одном-двух предложениях. Чуть более развёрнуто: это изложение замысла сценария в одном или двух предложениях, которое должно не только передать завязку, но и вызвать интерес ко всему фильму.
Важность логлайна трудно переоценить. Это и часть творческого процесса, помогающая сформулировать идею фильма, и инструмент маркетинга, чья задача - пробудить интерес к сценарию.
Говорят, на заре Голливуда логлайны записывались на корешках папок со сценариями. ( Читать далееCollapse )
Однажды я уже затрагивал данную тему. Повторю ещё раз, но сначала вспомним определение. Коротко: логлайн - это идея сценария в одном одном-двух предложениях. Чуть более развёрнуто: это изложение замысла сценария в одном или двух предложениях, которое должно не только передать завязку, но и вызвать интерес ко всему фильму.
Важность логлайна трудно переоценить. Это и часть творческого процесса, помогающая сформулировать идею фильма, и инструмент маркетинга, чья задача - пробудить интерес к сценарию.
Говорят, на заре Голливуда логлайны записывались на корешках папок со сценариями. ( Читать далееCollapse )
Поздравляю всех читателей блога с Новым годом, а также всех православных с Рождеством Христовым. Счастья, здоровья, любви, творческих успехов и всего, что сами себе желаете! Дай Бог, чтобы всё в новом году произошло лучше, мы сами это запланировали.
Поделюсь композициями, которые чаще всего слушал во второй половине прошлого года:
Полиелей. Хвалите имя Господне
( Read more...Collapse )
Поделюсь композициями, которые чаще всего слушал во второй половине прошлого года:
Полиелей. Хвалите имя Господне
( Read more...Collapse )
Никогда бы не стал рекламировать новые российские конкурсы, если бы меня лично не попросил знакомый, к которому я отношусь с большим уважением. Сам он работает в команде сценаристов Teamwriting Insight и у меня нет оснований сомневаться в его порядочности и профессионализме. Поэтому ради старой дружбы делаю исключение.
Если говорить о конкурсе, то его концепция представляется интересной, особенно для начинающих авторов. Проект даёт новичкам возможность не только продать сценарий, но и вырасти в профессиональном плане.
Друзья, пожалуйста, читайте все условия этого, а также любого другого конкурса внимательно. Помните, что вы всегда и во всём действуете на свой страх и риск. Если вас что-то смущает или вы боитесь, что вашу идею украдут, то лучше никогда никому ничего не отправлять.
Всем удачи и творческих успехов!
Команда Teamwriting объявляет прием работ на первый питчинг сценариев Teamwriting Insight
Питчинг – это публичная презентация и защита сценарных проектов, однако Teamwriting Insight отличается от других питчингов двумя важными особенностями:
1) В течение нескольких месяцев с каждым участником питчинга будет индивидуально работать профессиональная команда редакторов Teamwriting, в числе которых редакторы крупных студий и успешные сценаристы. Мы поможем вам доработать Ваши сценарии и, опираясь на сильные стороны материала, выстроить убедительную презентацию проекта. Поэтому на питчинг принимаются как законченные сценарии, так и синопсисы.
2) Обычно участники сценарного питчинга выступают перед высоким жюри, получают несколько советов и наставлений и… на этом все заканчивается, потому что крупные студии не горят желанием заниматься проектом, команда которого состоит из единственного человека – сценариста. И чтобы помочь Вам собрать команду, мы пригласили в состав продюсерского жюри не только мэтров, но также молодых и независимых продюсеров, которые действительно заинтересованы в поиске новых проектов. Вам не придется самим обивать пороги кабинетов – эти люди готовы взяться за Ваш проект и вкладывать свои силы в продвижение интересного материала.
В продюсерском жюри:( читать дальшеCollapse )
Если говорить о конкурсе, то его концепция представляется интересной, особенно для начинающих авторов. Проект даёт новичкам возможность не только продать сценарий, но и вырасти в профессиональном плане.
Друзья, пожалуйста, читайте все условия этого, а также любого другого конкурса внимательно. Помните, что вы всегда и во всём действуете на свой страх и риск. Если вас что-то смущает или вы боитесь, что вашу идею украдут, то лучше никогда никому ничего не отправлять.
Всем удачи и творческих успехов!
Команда Teamwriting объявляет прием работ на первый питчинг сценариев Teamwriting Insight
Питчинг – это публичная презентация и защита сценарных проектов, однако Teamwriting Insight отличается от других питчингов двумя важными особенностями:
1) В течение нескольких месяцев с каждым участником питчинга будет индивидуально работать профессиональная команда редакторов Teamwriting, в числе которых редакторы крупных студий и успешные сценаристы. Мы поможем вам доработать Ваши сценарии и, опираясь на сильные стороны материала, выстроить убедительную презентацию проекта. Поэтому на питчинг принимаются как законченные сценарии, так и синопсисы.
2) Обычно участники сценарного питчинга выступают перед высоким жюри, получают несколько советов и наставлений и… на этом все заканчивается, потому что крупные студии не горят желанием заниматься проектом, команда которого состоит из единственного человека – сценариста. И чтобы помочь Вам собрать команду, мы пригласили в состав продюсерского жюри не только мэтров, но также молодых и независимых продюсеров, которые действительно заинтересованы в поиске новых проектов. Вам не придется самим обивать пороги кабинетов – эти люди готовы взяться за Ваш проект и вкладывать свои силы в продвижение интересного материала.
В продюсерском жюри:( читать дальшеCollapse )
На прошлой неделе одна из читательниц блога отправила мне личное сообщение:
“Добрый день, Александр! Очень хотелось бы узнать, как можно связаться с немецкими режиссерами, или хотя бы с их агентами. Конкретно интересуют Dennis Gansel и Philip Kadelbach. Буду вам очень благодарна за подсказку!”
В тот же день написал ответ, но отправить его оказалось невозможно ни на прошлой, ни на этой неделе. Каждый раз выскакивает следующее уведомление:
“Сообщение не может быть отправлено, поскольку получатель ограничил отправку ему сообщений.”
Поэтому приходится отвечать в блоге:
Полагаю, контакты их агентов можно найти на IMDB Pro. Лучше всего открыть временный акаунт на 14 дней, а потом закрыть его, чтобы не тратить зря деньги.
https://secure.imdb.com/signup/signup
Удачи Вам!
PS В Сети появилось несколько сценарных учебников на английском, включая "The Screenwriter's Bible": http://k2s.cc/file/bd09ecc30e39d/Screenwriter_sBible.epub
http://avaxsearch.net/avaxhome_search?q=screenwriting+epub&commit=Go
http://avaxsearch.net/avaxhome_search?q=screenwriting+pdf&commit=Go
PPS Чрез несколько дней удалю этот пост.
“Добрый день, Александр! Очень хотелось бы узнать, как можно связаться с немецкими режиссерами, или хотя бы с их агентами. Конкретно интересуют Dennis Gansel и Philip Kadelbach. Буду вам очень благодарна за подсказку!”
В тот же день написал ответ, но отправить его оказалось невозможно ни на прошлой, ни на этой неделе. Каждый раз выскакивает следующее уведомление:
“Сообщение не может быть отправлено, поскольку получатель ограничил отправку ему сообщений.”
Поэтому приходится отвечать в блоге:
Полагаю, контакты их агентов можно найти на IMDB Pro. Лучше всего открыть временный акаунт на 14 дней, а потом закрыть его, чтобы не тратить зря деньги.
https://secure.imdb.com/signup/signup
Удачи Вам!
PS В Сети появилось несколько сценарных учебников на английском, включая "The Screenwriter's Bible": http://k2s.cc/file/bd09ecc30e39d/Screenwriter_sBible.epub
http://avaxsearch.net/avaxhome_search?q=screenwriting+epub&commit=Go
http://avaxsearch.net/avaxhome_search?q=screenwriting+pdf&commit=Go
PPS Чрез несколько дней удалю этот пост.
Издательство "Манн, Иванов и Фербер" попросило меня написать отзыв на книгу Блейка Снайдера "Спасите котика." (Save the Cat!) Признаюсь, я не большой мастер писать рецензии. Поэтому, как мне кажется, отзыв мой получился слегка корявым. Однако что есть, то есть. Не мог отказать издательству ради светлой памяти Блейка. А человек это был действительно светлый. Я до сих пор ему очень признателен за то, что в 2009 году, за 2 месяца до своей скоропостижной кончины, он согласился дать мне небольшое интервью.
Книга "Спасите котика." (Save the Cat!) пока не доступна в широкой продаже. Однако будем надеяться, что в самое ближайшее время она появится на прилавках российских книжных магазинов. Пока же на сайте издательства можно ознакомиться с первыми страницами книги. Совершенно бесплатно.
Итак, отзыв: ( ЧитатьCollapse )
Книга "Спасите котика." (Save the Cat!) пока не доступна в широкой продаже. Однако будем надеяться, что в самое ближайшее время она появится на прилавках российских книжных магазинов. Пока же на сайте издательства можно ознакомиться с первыми страницами книги. Совершенно бесплатно.
Итак, отзыв: ( ЧитатьCollapse )
На сайте кинокомпании "Non-Stop Production" увидел следующее объявление:
"Кинокомпания Non-Stop Production благодарит всех, кто откликнулся и подарил нам свои идеи. Конкурс "Идея фильма о любви" завершен 14 февраля 2014 года.
Мы получили множество заявок. Спасибо всем, кто принял участие. Результаты и победители будут вывешены на нашем сайте в конце марта 2014 года".
http://nonstopkino.ru/news/detail.php?EL_ID=549
Полагаю, участники конкурса, отправляя свои работы, нигде и никогда не подписывались, что дарят свои идеи кинокомпании “Нон-стоп Продакшн”. Поэтому, если вы приняли участие в конкурсе, то, на мой взгляд, имеет смысл:
1) Зарегистрировать свои идеи в качестве синопсисов (хотя это лучше было сделать заранее);
2) Сообщить в электронном письме на адреса компании (nonstop.script@gmail.com , a.vasileva@nonstop-kino.ru , zlotnikova@nonstopkino.ru), что вы не давали согласие на использование вашей идеи на безвозмездной основе. Т.е. ваше участие в конкурсе не означает, что вы подарили или передали свои идеи в дар кинокомпании “Нон-стоп Продакшн”, включая её продюсеров, редакторов, сценаристов, режиссёров, а также прочих сотрудников и третьих лиц. Поэтому любое несогласованное с вами использование вашей идеи будет считаться нарушением ваших авторских прав и будет преследоваться на основе российского и международного законодательства.
Зарегистрировать синопсисы можно у нотариуса или адвоката, специализирующегося на авторском праве, или же на следующих сайтах:
http://www.copyright.gov/register/performing.html
https://www.protectrite.com/
Чуть подробнее о регистрации авторских прав:
http://new-storyteller.livejournal.com/2068.html
PS Итоги конкурса:
http://nonstopkino.ru/news/detail.php?EL_ID=559
Поздравляю победителей и финалистов.
"Кинокомпания Non-Stop Production благодарит всех, кто откликнулся и подарил нам свои идеи. Конкурс "Идея фильма о любви" завершен 14 февраля 2014 года.
Мы получили множество заявок. Спасибо всем, кто принял участие. Результаты и победители будут вывешены на нашем сайте в конце марта 2014 года".
http://nonstopkino.ru/news/detail.php?EL_ID=549
Полагаю, участники конкурса, отправляя свои работы, нигде и никогда не подписывались, что дарят свои идеи кинокомпании “Нон-стоп Продакшн”. Поэтому, если вы приняли участие в конкурсе, то, на мой взгляд, имеет смысл:
1) Зарегистрировать свои идеи в качестве синопсисов (хотя это лучше было сделать заранее);
2) Сообщить в электронном письме на адреса компании (nonstop.script@gmail.com , a.vasileva@nonstop-kino.ru , zlotnikova@nonstopkino.ru), что вы не давали согласие на использование вашей идеи на безвозмездной основе. Т.е. ваше участие в конкурсе не означает, что вы подарили или передали свои идеи в дар кинокомпании “Нон-стоп Продакшн”, включая её продюсеров, редакторов, сценаристов, режиссёров, а также прочих сотрудников и третьих лиц. Поэтому любое несогласованное с вами использование вашей идеи будет считаться нарушением ваших авторских прав и будет преследоваться на основе российского и международного законодательства.
Зарегистрировать синопсисы можно у нотариуса или адвоката, специализирующегося на авторском праве, или же на следующих сайтах:
http://www.copyright.gov/register/performing.html
https://www.protectrite.com/
Чуть подробнее о регистрации авторских прав:
http://new-storyteller.livejournal.com/2068.html
PS Итоги конкурса:
http://nonstopkino.ru/news/detail.php?EL_ID=559
Поздравляю победителей и финалистов.
После вчерашнего триумфа “12 лет рабства” забавы ради решил написать сюжет фильма, который стопроцентно сможет претендовать на “Оскар”. Картина должна отвечать правилу трёх “П”, т.е. быть патриотичной, политкорректной и, конечно, правдивой - ППП. Хотя нет, последнее слово в аббревиатуре лучше заменить на “целостной”. ППЦ - так будет точнее. Допустим, фильм будет называться “Американский герой: Круги ада”. Краткое содержание:
Американская тюрьма, в одной из камер которой отбывает срок Аманда Джонс, мужеподобная блондинка с суровым лицом и спортивной фигурой. Дверь отворятся, в камеру Аманды вваливается молоденькая заключённая с незатейливым скарбом в руках. Девушка материт всех подряд – судью-еврея, гомосексуалиста-свидетеля и даже чернокожего громилу-надзирателя. На просьбу Аманды успокоиться новенькая разражается проклятьями. Аманда не выдерживает и поставленным ударом отправляет девушку в нокаут. Прибежавший на шум охранник интересуется, в чём дело. Аманда переводит взгляд на новенькую. Тяжело вздохнув, девушка мямлит, что всё нормально. Чернокожий охранник читает краткое нравоучение о том, что теперь две женщины всё равно что одна семья, а в хорошей семье полагается жить дружно. Охранник уже собирается уходить, как вдруг спохватывается, вынимает из кармана конверт и передаёт его Аманде. После чего удаляется.
Поднявшись с пола и растирая опухшую скулу, девушка спрашивает Аманду, за что та сидит. Аманда игнорирует вопрос, с любопытством рассматривая конверт. Девушка переспрашивает, но вопрос вновь остаётся без ответа. Аманда молча рвёт конверт, достаёт письмо и начинает его читать. Суровое лицо расплывается в улыбке. Новенькая повторяет свой вопрос в третий раз. Не обращая внимания, Аманда выуживает из конверта фотографию и пристально вглядывается в изображение. На хмуром лице Аманды снова загорается улыбка.
ТИТР: Год назад
Однокомнатная квартира. Рядовой Джон Уайт, афро-американец нетрадиционной ориентации, ругается со своим партнёром-пацифистом. Уайт, отменив долгожданную свадьбу, решает добровольно отправиться в Ирак защищать демократию. Не то чтобы он был большим её поклонником, просто унылая и размеренная семейная жизнь не для него. Ему требуется слоновый заряд адреналина каждый день. А где его легче получить, как не на войне? Пострелять в противника для патриотичного Уайта, как для первоклассника на американских горках покататься. Милое дело, лишь бы патроны не заканчивались.
Итак, сделав свой выбор, афро-американец прибывает на Ближний Восток, где начинает бесстрашно сражаться за свободу простых иракцев. В первой же вылазке в город, в одном из полуразрушенных зданий, Уайт натыкается на детей, мальчика и девочку, дрожащих под дулами безжалостных террористов. Террористы только что расстреляли отца этих детей, который отказался взорвать себя рядом с колонной американских солдат. Малышей ожидает та же участь, но бравый американец приходит на помощь. Разрядив обойму, Уайт уничтожает негодяев. Дети спасены, но рядовой получает выговор от женщины-командира, уже знакомой нам суровой красавицы Аманды Джонс. Открыв огонь раньше времени, рядовой поставил операцию под угрозу срыва. В результате чего самому главному злодею удалось сбежать. Герой молча сносит упрёки, ни слова не промолвив про спасённых им иракских детей.
На военной базе Аманда Джонс всячески домогается до новичка, пытаясь его соблазнить. Однако мускулистый и симпатичный пехотинец не уступает натиску и тихо страдает, оттого что ему приходится скрывать свою ориентацию. Вскоре рядовой Уайт получает письмо от своего любовника, который просит прощения, признаётся в люби и обещает ждать героя с победой. Один из сослуживцев случайно прочитывает письмо, делится его содержанием с Амандой, после чего все военнослужащие начинают подтрунивать над рядовым Уайтом и его гомосексуальностью. Особенно преуспевает в этом Аманда Джонс.
На мгновение действие переносится “в наши дни”. Снова тюрьма и камера Аманды. Молоденькая соседка по камере выходит из себя. Надрывая глотку, она снова и снова спрашивает Аманду, за что та сидит. Аманда пронзает соседку уничижительным взглядом. Девушка умолкает. Действие вновь переносится на год назад, в Ирак.
Унижая подчинённого Уайта, Аманда Джонс публично сомневается в его мужественности и бойцовских качествах. В короткое время она превращает его в посмешище всей базы. Новичок теряет уважение товарищей. Уайт пытается застрелиться, но его отговаривает вовремя заметивший беднягу мудрый сержант.
В ближайшей вылазке в город рядовому Уайту удаётся доказать свою храбрость. Рискуя собой и проявляя чудеса героизма, он спасает жизнь не только своим товарищам, но и унижавшему его командиру, т.е. Аманде Джонс. Однако сам Уайт получает ранение и попадает в плен.( читать дальшеCollapse )
Американская тюрьма, в одной из камер которой отбывает срок Аманда Джонс, мужеподобная блондинка с суровым лицом и спортивной фигурой. Дверь отворятся, в камеру Аманды вваливается молоденькая заключённая с незатейливым скарбом в руках. Девушка материт всех подряд – судью-еврея, гомосексуалиста-свидетеля и даже чернокожего громилу-надзирателя. На просьбу Аманды успокоиться новенькая разражается проклятьями. Аманда не выдерживает и поставленным ударом отправляет девушку в нокаут. Прибежавший на шум охранник интересуется, в чём дело. Аманда переводит взгляд на новенькую. Тяжело вздохнув, девушка мямлит, что всё нормально. Чернокожий охранник читает краткое нравоучение о том, что теперь две женщины всё равно что одна семья, а в хорошей семье полагается жить дружно. Охранник уже собирается уходить, как вдруг спохватывается, вынимает из кармана конверт и передаёт его Аманде. После чего удаляется.
Поднявшись с пола и растирая опухшую скулу, девушка спрашивает Аманду, за что та сидит. Аманда игнорирует вопрос, с любопытством рассматривая конверт. Девушка переспрашивает, но вопрос вновь остаётся без ответа. Аманда молча рвёт конверт, достаёт письмо и начинает его читать. Суровое лицо расплывается в улыбке. Новенькая повторяет свой вопрос в третий раз. Не обращая внимания, Аманда выуживает из конверта фотографию и пристально вглядывается в изображение. На хмуром лице Аманды снова загорается улыбка.
ТИТР: Год назад
Однокомнатная квартира. Рядовой Джон Уайт, афро-американец нетрадиционной ориентации, ругается со своим партнёром-пацифистом. Уайт, отменив долгожданную свадьбу, решает добровольно отправиться в Ирак защищать демократию. Не то чтобы он был большим её поклонником, просто унылая и размеренная семейная жизнь не для него. Ему требуется слоновый заряд адреналина каждый день. А где его легче получить, как не на войне? Пострелять в противника для патриотичного Уайта, как для первоклассника на американских горках покататься. Милое дело, лишь бы патроны не заканчивались.
Итак, сделав свой выбор, афро-американец прибывает на Ближний Восток, где начинает бесстрашно сражаться за свободу простых иракцев. В первой же вылазке в город, в одном из полуразрушенных зданий, Уайт натыкается на детей, мальчика и девочку, дрожащих под дулами безжалостных террористов. Террористы только что расстреляли отца этих детей, который отказался взорвать себя рядом с колонной американских солдат. Малышей ожидает та же участь, но бравый американец приходит на помощь. Разрядив обойму, Уайт уничтожает негодяев. Дети спасены, но рядовой получает выговор от женщины-командира, уже знакомой нам суровой красавицы Аманды Джонс. Открыв огонь раньше времени, рядовой поставил операцию под угрозу срыва. В результате чего самому главному злодею удалось сбежать. Герой молча сносит упрёки, ни слова не промолвив про спасённых им иракских детей.
На военной базе Аманда Джонс всячески домогается до новичка, пытаясь его соблазнить. Однако мускулистый и симпатичный пехотинец не уступает натиску и тихо страдает, оттого что ему приходится скрывать свою ориентацию. Вскоре рядовой Уайт получает письмо от своего любовника, который просит прощения, признаётся в люби и обещает ждать героя с победой. Один из сослуживцев случайно прочитывает письмо, делится его содержанием с Амандой, после чего все военнослужащие начинают подтрунивать над рядовым Уайтом и его гомосексуальностью. Особенно преуспевает в этом Аманда Джонс.
На мгновение действие переносится “в наши дни”. Снова тюрьма и камера Аманды. Молоденькая соседка по камере выходит из себя. Надрывая глотку, она снова и снова спрашивает Аманду, за что та сидит. Аманда пронзает соседку уничижительным взглядом. Девушка умолкает. Действие вновь переносится на год назад, в Ирак.
Унижая подчинённого Уайта, Аманда Джонс публично сомневается в его мужественности и бойцовских качествах. В короткое время она превращает его в посмешище всей базы. Новичок теряет уважение товарищей. Уайт пытается застрелиться, но его отговаривает вовремя заметивший беднягу мудрый сержант.
В ближайшей вылазке в город рядовому Уайту удаётся доказать свою храбрость. Рискуя собой и проявляя чудеса героизма, он спасает жизнь не только своим товарищам, но и унижавшему его командиру, т.е. Аманде Джонс. Однако сам Уайт получает ранение и попадает в плен.( читать дальшеCollapse )
Как быстро можно научиться сценарному мастерству? От первого графоманского сценария - до работы, которая вызовет уважение у профессионалов? Всё зависит от способностей, желания и потраченного на учёбу времени. Некоторые авторы признаются, что у них на овладение профессией ушло лет 5. Хотя многие мастера продолжают учиться всю жизнь.
Чтобы написать первый в жизни сценарий, нужно уметь делать всего 3 вещи: смотреть, читать и писать. Понятно, что наличие творческих и аналитических способностей, а также дисциплина и хоть какой-то жизненный опыт не помешают. Но всё это или развивается, или приходит со временем. Так что, теоретически, придумать фильм - задача под силу выпускнику средней школы. Для пробы пера ему будет достаточно багажа просмотренных ранее фильмов, несколько прочитанных статей, учебников и сценариев, плюс желания писать собственные скрипты.
А далее зависит от серьёзности намерения. Если человек желает развивать талант и совершенствоваться, то придётся приложить некоторые усилия. Хотя здесь сценаристам повезло. Мешки с картошкой ворочать и доказывать теоремы из высшей математики им не придётся. Нужно всего лишь смотреть картины, читать учебники, сценарии и писать самому. Размышляя и фантазируя, качать “сценарные мышцы”. И не время от времени, а регулярно. Вроде бы нет ничего проще. Однако почему-то многие об этом забывают. А ведь систематический подход к работе – это то, что часто отличает успешного профессионального автора от того, кто таким никогда не станет.
Как быстро вы обучитесь сценарному ремеслу и начнёте писать сценарии на профессиональном уровне – зависит только от вас. Допустим, желание и талант у вас есть. Остаётся одно – не терять первое и продолжать шлифовать второе. Без системы, т.е. методического, последовательного подхода, не обойтись.
Американский сценарист Скотт Майерса (Scott Myers), автор фильма “K-9”(“Собачья работа”), в своём блоге даёт рекомендации по установке и достижению целей на 2014. Если говорить кратко, то идея Майерса сводится всего к 4-м цифрам:
1, 2, 7, 14. ( Что они означают?Collapse )
Чтобы написать первый в жизни сценарий, нужно уметь делать всего 3 вещи: смотреть, читать и писать. Понятно, что наличие творческих и аналитических способностей, а также дисциплина и хоть какой-то жизненный опыт не помешают. Но всё это или развивается, или приходит со временем. Так что, теоретически, придумать фильм - задача под силу выпускнику средней школы. Для пробы пера ему будет достаточно багажа просмотренных ранее фильмов, несколько прочитанных статей, учебников и сценариев, плюс желания писать собственные скрипты.
А далее зависит от серьёзности намерения. Если человек желает развивать талант и совершенствоваться, то придётся приложить некоторые усилия. Хотя здесь сценаристам повезло. Мешки с картошкой ворочать и доказывать теоремы из высшей математики им не придётся. Нужно всего лишь смотреть картины, читать учебники, сценарии и писать самому. Размышляя и фантазируя, качать “сценарные мышцы”. И не время от времени, а регулярно. Вроде бы нет ничего проще. Однако почему-то многие об этом забывают. А ведь систематический подход к работе – это то, что часто отличает успешного профессионального автора от того, кто таким никогда не станет.
Как быстро вы обучитесь сценарному ремеслу и начнёте писать сценарии на профессиональном уровне – зависит только от вас. Допустим, желание и талант у вас есть. Остаётся одно – не терять первое и продолжать шлифовать второе. Без системы, т.е. методического, последовательного подхода, не обойтись.
Американский сценарист Скотт Майерса (Scott Myers), автор фильма “K-9”(“Собачья работа”), в своём блоге даёт рекомендации по установке и достижению целей на 2014. Если говорить кратко, то идея Майерса сводится всего к 4-м цифрам:
1, 2, 7, 14. ( Что они означают?Collapse )
Михаил Михайлович Ипполитов-Иванов "Шествие Сардара" из сюиты “Кавказские эскизы”. На мой взгляд, это лучшее исполнение. Жаль, что видео отсутствует.
Не знаю, как долго продержится ссылка, поэтом приведу ещё три варианта, размещённые на youtube. Хотя они мне нравятся чуть меньше.
M. Ippolitov-Ivanov：Procession of the Sardar from "Caucasian Sketches"
( слушать дальшеCollapse )
Не знаю, как долго продержится ссылка, поэтом приведу ещё три варианта, размещённые на youtube. Хотя они мне нравятся чуть меньше.
M. Ippolitov-Ivanov：Procession of the Sardar from "Caucasian Sketches"
( слушать дальшеCollapse )
Одна из читательниц блога любезно поделилась ссылкой на сайт Film.BritishCouncil.org, где можно найти контакты британских режиссеров.
Для этого существуют два способа: ( читать дальшеCollapse )
Для этого существуют два способа: ( читать дальшеCollapse )
Ролик с розыгрышем посетителей одного из нью-йоркских кафе. Перевод в данном случае не очень важен, смотрите картинку. Поклонникам творчества Стивена Кинга посвящается.
Scaring people is hard. Scaring New Yorkers is even harder.
It's clear that the folks behind the prank in this video know a thing or two about how to successfully freak out even the most sceptic seen-it-alls. And what they execute is as impressive as anything you'd find on a high-budget Hollywood set.
The skilled pranksters constructed a fake wall inside West Village coffee shop 'nice Cafe in NYC, installing a cable and pulley that sent an un-suspecting patron flying up into the air. Chairs, books, and tables are all remotely controlled, giving an illusion that a young woman's anger-induced, out-of-control telekinesis is behind a room full of moving objects.
Scaring people is hard. Scaring New Yorkers is even harder.
It's clear that the folks behind the prank in this video know a thing or two about how to successfully freak out even the most sceptic seen-it-alls. And what they execute is as impressive as anything you'd find on a high-budget Hollywood set.
The skilled pranksters constructed a fake wall inside West Village coffee shop 'nice Cafe in NYC, installing a cable and pulley that sent an un-suspecting patron flying up into the air. Chairs, books, and tables are all remotely controlled, giving an illusion that a young woman's anger-induced, out-of-control telekinesis is behind a room full of moving objects.
В прошлом году я как-то разбирал короткометражку, победившую от России в конкурсе Jameson First Shot 2012. Только сейчас узнал, что не так давно в этом же конкурсе от России победил фильм “Человек улыбка” (The Smile man) Антона Ланшакова.
Хоть и с опозданием, но поздравляю Антона. Приятно, когда американцы отмечают работы российских сценаристов.
Сам фильм, если честно, мне показался несколько надуманным, хотя замысел был интересным. К сожалению, нет времени подробно разбирать сценарий, разбивая его на минуты и акты, тем более что-то улучшать. Давайте просто посмотрим, что конкретно происходит в фильме, а также попробуем разобраться, в чём заключаются его основные недостатки. ( читать краткое содержание картиныCollapse )
Хоть и с опозданием, но поздравляю Антона. Приятно, когда американцы отмечают работы российских сценаристов.
Сам фильм, если честно, мне показался несколько надуманным, хотя замысел был интересным. К сожалению, нет времени подробно разбирать сценарий, разбивая его на минуты и акты, тем более что-то улучшать. Давайте просто посмотрим, что конкретно происходит в фильме, а также попробуем разобраться, в чём заключаются его основные недостатки. ( читать краткое содержание картиныCollapse )
Кинокомпания Александра Роднянского и Сергея Мелькумова «Нон-стоп Продакшн» объявляет конкурс на лучшую идею полнометражного игрового фильма о любви.
Тема конкурса — современная история любви, базовый жанр — комедия. Однако, уточняют организаторы, строгих ограничений по жанру нет, это может быть и хоррор, и боевик. Главное условие: события должны происходить в России в наше время, а героям должно быть от 20 до 30 лет.
Лауреат первой премии получит приз в размере 500 000 рублей, второй премии — 200 000 рублей, а обладатель третьего места — 100 000 рублей.
Подробности на kinopoisk.ru
Стоит ли участвовать в данном конкурсе?.. Решайте сами. Если боитесь, что Вашу идею украдут, то не стоит. А если хотите рискнуть, то почему нет? Шансы на выигрыш невелики, но в случае удачи одна страничка Вашего текста может быть оценена от 100 000 до 500 000 рублей. Хотя, на мой взгляд, деньги здесь не главное. Главное - возможность пробиться в большое кино. Если же не повезёт, то:
1) Рассматривайте участие в конкурсе, как тренинг ваших творческих способностей. Продюсер поставил задачу: придумать фильм о любви. Как вы её решите? В чём будет оригинальность вашей идеи? Чем она будет отличаться от всех остальных, ранее снятых картин? Помните, чем больше сгенерируете идей, тем выше шанс, что среди них появятся стоящие.
2) Это неплохая практика по написанию и оформлению сценарных заявок. К сожалению, мало кто из начинающих авторов умеет чётко и внятно описывать свои идеи, поэтому ещё одно упражнение не будет лишним.
3) В результате у вас появится, как минимум, ещё одна сценарная заявка, которую впоследствии сможете предложить другим продюсерам.
Помните, что вы пишите не для Роднянского, Мелькумова или Спилберга. Ни один продюсер ничего вам не должен. Вы пишите для себя и своего зрителя. Если вам есть, что ему сказать, то даже столь ничтожный шанс до него достучаться лучше не упускать. Как гласит французская поговорка: "Делай, что должно, и пусть будет, что будет."
Всем удачи и творческих успехов!
Тема конкурса — современная история любви, базовый жанр — комедия. Однако, уточняют организаторы, строгих ограничений по жанру нет, это может быть и хоррор, и боевик. Главное условие: события должны происходить в России в наше время, а героям должно быть от 20 до 30 лет.
Лауреат первой премии получит приз в размере 500 000 рублей, второй премии — 200 000 рублей, а обладатель третьего места — 100 000 рублей.
Подробности на kinopoisk.ru
Стоит ли участвовать в данном конкурсе?.. Решайте сами. Если боитесь, что Вашу идею украдут, то не стоит. А если хотите рискнуть, то почему нет? Шансы на выигрыш невелики, но в случае удачи одна страничка Вашего текста может быть оценена от 100 000 до 500 000 рублей. Хотя, на мой взгляд, деньги здесь не главное. Главное - возможность пробиться в большое кино. Если же не повезёт, то:
1) Рассматривайте участие в конкурсе, как тренинг ваших творческих способностей. Продюсер поставил задачу: придумать фильм о любви. Как вы её решите? В чём будет оригинальность вашей идеи? Чем она будет отличаться от всех остальных, ранее снятых картин? Помните, чем больше сгенерируете идей, тем выше шанс, что среди них появятся стоящие.
2) Это неплохая практика по написанию и оформлению сценарных заявок. К сожалению, мало кто из начинающих авторов умеет чётко и внятно описывать свои идеи, поэтому ещё одно упражнение не будет лишним.
3) В результате у вас появится, как минимум, ещё одна сценарная заявка, которую впоследствии сможете предложить другим продюсерам.
Помните, что вы пишите не для Роднянского, Мелькумова или Спилберга. Ни один продюсер ничего вам не должен. Вы пишите для себя и своего зрителя. Если вам есть, что ему сказать, то даже столь ничтожный шанс до него достучаться лучше не упускать. Как гласит французская поговорка: "Делай, что должно, и пусть будет, что будет."
Всем удачи и творческих успехов!
Печальная новость. 17 ноября этого года в возрасте 77 лет ушёл из жизни замечательный преподаватель и теоретик сценарного мастерства Сид Филд. Светлая память.
( Сид Филд, интервьюCollapse )
( Сид Филд, интервьюCollapse )
Не большой знаток английских мюзиклов, однако есть несколько классических экранизаций, которые я всегда с удовольствием пересматриваю. Сегодня хочется вспомнить одну из них. Заодно помянуть добрым словом человека, который, обладая великим талантом, в одночасье его загубил.
26 сентября 1968 в Лондоне состоялась премьера музыкального художественного фильма "Оливер!" (Oliver!), поставленного режиссёром Кэролом Ридом. Экранизация мюзикла Лайонела Барта по мотивам романа Чарльза Диккенса "Приключения Оливера Твиста" получилась не менее удачной, чем её театральная версия.
Картина собрала неплохую кассу и завоевала 6 "Оскаров", став лучшим фильмом 1968 года по мнению американских киноакадемиков. За “железным занавесом” "Оливер!" также был замечен. На VI Московском международном кинофестивале жюри наградило Рида специальной премией, а исполнитель роли Фейгина Рон Муди был назван лучшим актёром.
( читать и слушать дальшеCollapse )
26 сентября 1968 в Лондоне состоялась премьера музыкального художественного фильма "Оливер!" (Oliver!), поставленного режиссёром Кэролом Ридом. Экранизация мюзикла Лайонела Барта по мотивам романа Чарльза Диккенса "Приключения Оливера Твиста" получилась не менее удачной, чем её театральная версия.
Картина собрала неплохую кассу и завоевала 6 "Оскаров", став лучшим фильмом 1968 года по мнению американских киноакадемиков. За “железным занавесом” "Оливер!" также был замечен. На VI Московском международном кинофестивале жюри наградило Рида специальной премией, а исполнитель роли Фейгина Рон Муди был назван лучшим актёром.
( читать и слушать дальшеCollapse )
Говорят, лучше всего запоминается последняя фраза. Возможно, при условии, что она или обобщает выше сказанное, или полнее раскрывает его смысл (или придаёт новый, порой противоположный), или же намекает на последующее развитие событий. В общем, последняя реплика должна быть не менее значимой, чем предыдущая или в той или иной мере превосходить её по степени важности. В противном случае может получиться, как в анекдоте про Штирлица:
"Пристрелю, сволочь! Документы на стол! – закричал Штирлиц, врезал рукояткой пистолета Мюллеру в ухо, после чего от всей души поддал ему коленом по яйцам. - Кстати, Мюллер, не найдется ли у Вас канцелярских скрепок?"
Голос Капеляна за кадром: Штирлиц знал, что лучше всего запоминается последняя фраза, и если Мюллера спросят, зачем приходил Штирлиц, тот ответит: "За канцелярскими скрепками".
Запоминается ли последняя фраза/сцена/кадр в кинофильме? Не всегда. Наверное, отчасти благодаря самим сценариям и их авторам. Отчасти – из-за способности мозга вычленять и запоминать, на его взгляд, самое главное, по смысловому содержанию или эмоциональному воздействию. Т.к. финальные кадры обычно не сообщают принципиально новой информации или той информации, о которой раннее не мог бы догадаться зритель, то такие кадры представляют меньший интерес по сравнению с кульминацией и развязкой. Поэтому мозгу запоминать их ни к чему. Конфликт разрешён, тема раскрыта, точка, можно сказать, поставлена, финальные кадры не так важны. Однако есть фильмы, где финал не просто точка, а восклицательный знак, многоточие или даже знак вопроса.
Один из наиболее ярких примеров - картина Майка Николса (он же — Михаил Игоревич Пешковский) “Выпускник” (The Graduate). Комедия-мелодрама 1967 года, сделавшая Дастина Хоффмана голливудской звездой. Если кто не смотрел, то наверняка знает песню Саймона и Гарфанкеля “The Sounds of Silence", которая звучит в начале и конце этого фильма.
Картина, на мой взгляд, неоднозначная. Но финал, особенно последние кадры, – совершенно гениальные. Они настолько врезаются в память, что даже спустя годы их невозможно забыть. Впрочем, вернёмся к “Выпускнику” чуть позже, после того, как рассмотрим другие примеры. ( читать дальшеCollapse )
"Пристрелю, сволочь! Документы на стол! – закричал Штирлиц, врезал рукояткой пистолета Мюллеру в ухо, после чего от всей души поддал ему коленом по яйцам. - Кстати, Мюллер, не найдется ли у Вас канцелярских скрепок?"
Голос Капеляна за кадром: Штирлиц знал, что лучше всего запоминается последняя фраза, и если Мюллера спросят, зачем приходил Штирлиц, тот ответит: "За канцелярскими скрепками".
Запоминается ли последняя фраза/сцена/кадр в кинофильме? Не всегда. Наверное, отчасти благодаря самим сценариям и их авторам. Отчасти – из-за способности мозга вычленять и запоминать, на его взгляд, самое главное, по смысловому содержанию или эмоциональному воздействию. Т.к. финальные кадры обычно не сообщают принципиально новой информации или той информации, о которой раннее не мог бы догадаться зритель, то такие кадры представляют меньший интерес по сравнению с кульминацией и развязкой. Поэтому мозгу запоминать их ни к чему. Конфликт разрешён, тема раскрыта, точка, можно сказать, поставлена, финальные кадры не так важны. Однако есть фильмы, где финал не просто точка, а восклицательный знак, многоточие или даже знак вопроса.
Один из наиболее ярких примеров - картина Майка Николса (он же — Михаил Игоревич Пешковский) “Выпускник” (The Graduate). Комедия-мелодрама 1967 года, сделавшая Дастина Хоффмана голливудской звездой. Если кто не смотрел, то наверняка знает песню Саймона и Гарфанкеля “The Sounds of Silence", которая звучит в начале и конце этого фильма.
Картина, на мой взгляд, неоднозначная. Но финал, особенно последние кадры, – совершенно гениальные. Они настолько врезаются в память, что даже спустя годы их невозможно забыть. Впрочем, вернёмся к “Выпускнику” чуть позже, после того, как рассмотрим другие примеры. ( читать дальшеCollapse )
Американский сценарист Джеффри Алан Шехтер (Jeffrey Alan Schechter), о котором я уже как-то писал, разместил на своём сайте объявление о приёме заявок для телевизионных проектов. Предпочтительно, чтобы предложенные идеи были на основе интеллектуальной собственности, принадлежащей авторам заявок, – блогов, самиздатовских или электронных книг, комиксов, графических романов, короткометражек или ютьюбовских роликов и сериалов. В общем, это должна быть воплощённая в жизнь идея, чья концепция звучит достаточно привлекательно для реализации на американском ТВ. ( Где подать заявку?Collapse )
Мелодия из кинофильма Т.Китано "Кикудзиро". Исполняет автор - Дзё Хисаиси (Joe Hisaishi).
"Summer" в исполнении симфонического оркестра.
"Summer" в исполнении симфонического оркестра.
Случайно на youtube увидел серию интервью с американскими кинематографистами, которую провёл "The Hollywood Reporter". К сожалению, русского перевода нет. Возможно, кому-то будет интересно узнать, как выглядят, например, голливудские продюсеры, как ведут себя на камеру агенты "звёзд", что и как говорят режиссёры, какие у них голоса, жесты и мимика. Сравните с российскими, есть ли разница или её нет.
Начнём со сценаристов.
The Writers:
( далее идут режиссёрыCollapse )
Начнём со сценаристов.
The Writers:
( далее идут режиссёрыCollapse )
Сегодня в рассылке от InkTip.com увидел объявление, которое может заинтересовать авторов, пишущих на английском языке:
Бельгийская киностудия UMedia ищет сценарии. Предпочтение отдаётся триллерам, романтическим комедиям, а также сюжетам, где герой или герои попадают “из грязи в князи”. Основные события должны разворачиваться в Европе.
Подробнее – в оригинале:
Seeking Scripts Set in Europe
We are looking for completed, feature length scripts with stories set primarily in Europe, but with universal theme and appeal. Originality and commerciality are strong requirements. We are interested in thriller, romantic comedy, rag-to-riches story...
Budget will ideally range between $15 million US and $60 million.
WG and non-WG writers may submit. Our credits include films such as THE ARTIST , OUTSIDE THE LAW, A MONSTER IN PARIS, GRACE OF MONACO, among others. ( читать дальшеCollapse )
Бельгийская киностудия UMedia ищет сценарии. Предпочтение отдаётся триллерам, романтическим комедиям, а также сюжетам, где герой или герои попадают “из грязи в князи”. Основные события должны разворачиваться в Европе.
Подробнее – в оригинале:
Seeking Scripts Set in Europe
We are looking for completed, feature length scripts with stories set primarily in Europe, but with universal theme and appeal. Originality and commerciality are strong requirements. We are interested in thriller, romantic comedy, rag-to-riches story...
Budget will ideally range between $15 million US and $60 million.
WG and non-WG writers may submit. Our credits include films such as THE ARTIST , OUTSIDE THE LAW, A MONSTER IN PARIS, GRACE OF MONACO, among others. ( читать дальшеCollapse )
В продолжение темы...
Я снова открыл временный аккаунт на ImdbPro, т.к. меня время от времени просят узнать контакты того или иного американского кинематографиста. Прошу прощения, уже не помню, кто чего спрашивал, поэтому, пожалуйста, отпишите в комментариях ещё раз. Предложение бесплатное, но ограничено первыми 10 фамилиями американских кинематографистов. 5 января закрою аккаунт.
Ответить смогу только после 3 января, т.к. завтра уезжаю в отпуск.
Друзья, с наступающим Новым годом и Рождеством! Счастья, здоровья, любви и всего, что сами себе желаете!
Я снова открыл временный аккаунт на ImdbPro, т.к. меня время от времени просят узнать контакты того или иного американского кинематографиста. Прошу прощения, уже не помню, кто чего спрашивал, поэтому, пожалуйста, отпишите в комментариях ещё раз. Предложение бесплатное, но ограничено первыми 10 фамилиями американских кинематографистов. 5 января закрою аккаунт.
Ответить смогу только после 3 января, т.к. завтра уезжаю в отпуск.
Друзья, с наступающим Новым годом и Рождеством! Счастья, здоровья, любви и всего, что сами себе желаете!
По-прежнему очень занят, поэтому снова публикую не особенно содержательный пост.
Знакомая прислала интересный тест. Взгляните на фотографию.
( результаты тестаCollapse )
Знакомая прислала интересный тест. Взгляните на фотографию.
( результаты тестаCollapse )
Чуть освобожусь, напишу более содержательный пост. А пока – очередная порция в журнал баек и анекдотов, найденных на бескрайних просторах Интернета. Анекдоты в большинстве своём - бородатые. Если кто хочет поделиться новыми, милости прошу...
Чтобы стать богатым, необходимо три вещи: ум, талант и много денег.
- Алло, это анонимный телефон доверия ФСБ?
- Да, Вячеслав.
Женщина любит ушами, мужчина – глазами, собака – носом и только кролик –
тем, чем надо.
Судьба у женщин не легка, двум парадоксам нет ответа: то нету в жизни
мужика - то есть мужик, но жизни нету!
Попал чел на машине времени в будущее. Зашел в кафе. Мне, грит, один кофе.
Бармен ему: "Ты чо, ни разу не грамотный?! Не один, а одну! Те черную или с
молокой?"( Читать дальшеCollapse )
Чтобы стать богатым, необходимо три вещи: ум, талант и много денег.
- Алло, это анонимный телефон доверия ФСБ?
- Да, Вячеслав.
Женщина любит ушами, мужчина – глазами, собака – носом и только кролик –
тем, чем надо.
Судьба у женщин не легка, двум парадоксам нет ответа: то нету в жизни
мужика - то есть мужик, но жизни нету!
Попал чел на машине времени в будущее. Зашел в кафе. Мне, грит, один кофе.
Бармен ему: "Ты чо, ни разу не грамотный?! Не один, а одну! Те черную или с
молокой?"( Читать дальшеCollapse )
Вопрос: Александр, хочу отправить сценарную заявку одному из голливудских продюсеров. Подскажите, пожалуйста, какую тему указывать в электронном письме? (Чтоб его не отправили сразу в корзину). Обязательно ли наличие аннотации в заявке?( читать ответCollapse )
Вернёмся к разбору короткометражки Алексея Нужного “Конверт”. Повторю, мне этот фильм понравился, но всё же считаю, что его можно было бы улучшить. Как? Для этого сначала определим проблемы, которые есть в сценарии. ( читать дальшеCollapse )
Одна из читательниц блога задала следующий вопрос:
Влияют ли продюсеры на то, каким в итоге будет фильм? Вообще, когда к проекту прикреплены несколько продюсеров, какова их роль в проекте? Там же есть исполнительный продюсер, линейный продюсер. Как они взаимодействуют? Они отвечают только за бюджет проекта или не только?
( ОтветCollapse )
Влияют ли продюсеры на то, каким в итоге будет фильм? Вообще, когда к проекту прикреплены несколько продюсеров, какова их роль в проекте? Там же есть исполнительный продюсер, линейный продюсер. Как они взаимодействуют? Они отвечают только за бюджет проекта или не только?
( ОтветCollapse )
Друзья, наверное, вы уже посмотрели фильм-победитель конкурса Jameson First Shot. Полагаю, многим из вас эта короткометражка понравилась. (Впрочем, как и мне). Однако финал мог показаться оборванным, в результате чего картина оставила впечатление незавершённости, а следовательно - недосказанности.
Не наше дело судить победителей. Тем более, что Алексей - несомненно молодец и заслуживает только похвалы. Поэтому я предлагаю не критиковать его работу, а попробовать самостоятельно:
1) Придумать финал, который бы помог полнее раскрыть замысел.
или
2) Создать новый сюжет или новую структуру сценария на основе загадочной истории, произошедшей с Евгением Петровым.
Ознакомиться с ней можно ( здесьCollapse )
Не наше дело судить победителей. Тем более, что Алексей - несомненно молодец и заслуживает только похвалы. Поэтому я предлагаю не критиковать его работу, а попробовать самостоятельно:
1) Придумать финал, который бы помог полнее раскрыть замысел.
или
2) Создать новый сюжет или новую структуру сценария на основе загадочной истории, произошедшей с Евгением Петровым.
Ознакомиться с ней можно ( здесьCollapse )
В конце прошлого года кинокомпания “Триггер Стрит” объявила конкурс Jameson First Shot, победители которого получали возможность снять фильм с Кевином Спейси в главной роли. На днях стали известны результаты. От России победу одержал Алексей Нужный с фильмом “Конверт”, где Алексей выступил в качестве сценариста и режиссёра.
Не знаком с Алексеем, но от души поздравляю с победой. Надеюсь, он использует свой шанс прорваться в Голливуд.(Конечно, если у него есть такие намерения).
Не знаком с Алексеем, но от души поздравляю с победой. Надеюсь, он использует свой шанс прорваться в Голливуд.(Конечно, если у него есть такие намерения).
Прежде чем перейти к музыке, хочу сделать небольшое объявление:
Друзья, прошу прощения, в ближайшие 2 недели сценарии на рецензию не принимаются, свободного времени нет совершенно. Хотя, честно, очень приятно получать столь лестные отзывы:
“Александр, огромное спасибо за Ваш анализ моего сценария! Я получила больше, чем рассчитывала получить за вариант “А”. Вы разобрали сценарий по косточкам, отметили ошибки, нюансы, дали советы по исправлению. Сейчас, ориентируясь на замечания, мне намного легче. Мой сценарий уже не будет таким сырым как прежде. По правде, Ваш разбор стоил больше, чем я потратила. Вы помогли мне увидеть свой сценарий глазами профессионала. Спасибо!”
И Вам, спасибо, Аэлита!
А теперь вернёмся к теме... Друзья, скажите, вдохновляет ли вас музыка писать сценарии? Какие песни и мелодии слушаете, когда вас посещает муза? И чуть отдельный вопрос: какие композиции помогают снять стресс?
Когда пишу первый вариант сценария, обязательно включаю музыку. Раздающиеся из динамиков звуки помогают расслабиться и отключить внутреннего редактора. Но на стадии редактирования музыка скорее мешает, поэтому обычно в таких случаях отключаю плейер. Если говорить про снятие стресса, то, как ни странно, лично мне помогают протестантские гимны. Хотя не проповедую и не разделяю ни одно их течений западного христианства. Эти песни малоизвестны в России, поэтому рискну разместить некоторые из них своём блоге.
Ну, а начнем с более известных композиций.
Если нужно собраться и приступить к работе, то помогает Билл Конти, тема из кинофильма "Рокки" (Bill Conti - Gonna Fly Now)
( слушать дальшеCollapse )
Друзья, прошу прощения, в ближайшие 2 недели сценарии на рецензию не принимаются, свободного времени нет совершенно. Хотя, честно, очень приятно получать столь лестные отзывы:
“Александр, огромное спасибо за Ваш анализ моего сценария! Я получила больше, чем рассчитывала получить за вариант “А”. Вы разобрали сценарий по косточкам, отметили ошибки, нюансы, дали советы по исправлению. Сейчас, ориентируясь на замечания, мне намного легче. Мой сценарий уже не будет таким сырым как прежде. По правде, Ваш разбор стоил больше, чем я потратила. Вы помогли мне увидеть свой сценарий глазами профессионала. Спасибо!”
И Вам, спасибо, Аэлита!
А теперь вернёмся к теме... Друзья, скажите, вдохновляет ли вас музыка писать сценарии? Какие песни и мелодии слушаете, когда вас посещает муза? И чуть отдельный вопрос: какие композиции помогают снять стресс?
Когда пишу первый вариант сценария, обязательно включаю музыку. Раздающиеся из динамиков звуки помогают расслабиться и отключить внутреннего редактора. Но на стадии редактирования музыка скорее мешает, поэтому обычно в таких случаях отключаю плейер. Если говорить про снятие стресса, то, как ни странно, лично мне помогают протестантские гимны. Хотя не проповедую и не разделяю ни одно их течений западного христианства. Эти песни малоизвестны в России, поэтому рискну разместить некоторые из них своём блоге.
Ну, а начнем с более известных композиций.
Если нужно собраться и приступить к работе, то помогает Билл Конти, тема из кинофильма "Рокки" (Bill Conti - Gonna Fly Now)
( слушать дальшеCollapse )
Один из читателей задал несколько вопросов про литагентов в Голливуде.
Отвечаю кратко, ибо свободного времени нет.
Вопрос: Никак не могу найти в вашем блоге информацию об агентах сценаристов.
Писали ли вы об этом или нет? Хотелось бы узнать, легко ли американский
агент возьмется за иностранного сценариста без проданных сценариев?
И вопрос поглобальнее: почему никто из российских сценаристов не пишет
сценарии к высокобюджетным фильмам, хотя бы к тем же "Пиратам", ведь
иностранному сценаристу гораздо легче работать в Голливуде, чем актерам,
которым нужно бороться со своим акцентом? ( Читать ответCollapse )
Отвечаю кратко, ибо свободного времени нет.
Вопрос: Никак не могу найти в вашем блоге информацию об агентах сценаристов.
Писали ли вы об этом или нет? Хотелось бы узнать, легко ли американский
агент возьмется за иностранного сценариста без проданных сценариев?
И вопрос поглобальнее: почему никто из российских сценаристов не пишет
сценарии к высокобюджетным фильмам, хотя бы к тем же "Пиратам", ведь
иностранному сценаристу гораздо легче работать в Голливуде, чем актерам,
которым нужно бороться со своим акцентом? ( Читать ответCollapse )
В честь праздника - небольшая порция баек и анекдотов, найденных на просторах Интернета. Увы, большинство анекдотов с бородой. Поэтому, если кто может рассказать что-то новенькое, прошу поделиться. Заранее благодарен! :)
Купил мелок от тараканов. Теперь в голове тихо, спокойно... сидят, рисуют.
Вопросик: почему, если у тебя просрочен кредит за мобильник, то ты не можешь выехать из РФ, а вот если ты подозреваемый по делу о хищении 15 миллиардов, то "счастливого пути, привет супруге в Лондоне"?
Автосервис, клиент смотрит счет и спрашивает у мастера:
- А что за пункт "Прокатило" – 10000 руб. ???
Мастер:
- Не прокатило, вычеркиваем.
( Читать дальшеCollapse )
Купил мелок от тараканов. Теперь в голове тихо, спокойно... сидят, рисуют.
Вопросик: почему, если у тебя просрочен кредит за мобильник, то ты не можешь выехать из РФ, а вот если ты подозреваемый по делу о хищении 15 миллиардов, то "счастливого пути, привет супруге в Лондоне"?
Автосервис, клиент смотрит счет и спрашивает у мастера:
- А что за пункт "Прокатило" – 10000 руб. ???
Мастер:
- Не прокатило, вычеркиваем.
( Читать дальшеCollapse )
Вопрос от одного из читателей:
Я хочу попросить - напишите, пожалуйста, пост о придумывании идей. Откуда они берутся? Понятно что идея может просто "прийти в голову", но ведь профессиональный писатель должен иметь какой-то процесс придумывания идей, что бы уметь создавать их не случайно а с уверенностью и постоянством. Все методы который мне удалось найти в интернете больше основаны на случайности, случайном слове, или образе. Но ведь придумывая идеи случайно ты не можешь знать что это будет хорошая идея. Чем процесс придумывания идеи новичком отличается от того как это делает про? Как можно обрести уверенность, чтоб знать что ты можешь, например, придумать идею истории на заказ?
( Читать ответCollapse )
Я хочу попросить - напишите, пожалуйста, пост о придумывании идей. Откуда они берутся? Понятно что идея может просто "прийти в голову", но ведь профессиональный писатель должен иметь какой-то процесс придумывания идей, что бы уметь создавать их не случайно а с уверенностью и постоянством. Все методы который мне удалось найти в интернете больше основаны на случайности, случайном слове, или образе. Но ведь придумывая идеи случайно ты не можешь знать что это будет хорошая идея. Чем процесс придумывания идеи новичком отличается от того как это делает про? Как можно обрести уверенность, чтоб знать что ты можешь, например, придумать идею истории на заказ?
( Читать ответCollapse )
Один из читателей задал следующий вопрос:
Могли бы вы описать в вашем журнале людей в мире, которые не имея никакого сценарного познания смогли удивить народ (мир) своими спонтанными работами? То есть человек из трущоб написал случайно идею к фильму, как в друг это идея оказалась на миллионы долларов! Опишите тех, у кого дар от Бога писать захватывающие сценарии.
( Читать ответCollapse )
Могли бы вы описать в вашем журнале людей в мире, которые не имея никакого сценарного познания смогли удивить народ (мир) своими спонтанными работами? То есть человек из трущоб написал случайно идею к фильму, как в друг это идея оказалась на миллионы долларов! Опишите тех, у кого дар от Бога писать захватывающие сценарии.
( Читать ответCollapse )
Читатели моего блога часто обращаются ко мне за советом или просьбой. Если вижу, что ответ не займёт большого времени, стараюсь отвечать коротко и по существу на все вопросы. Делаю это с удовольствием и безвозмездно. Всегда приятно помочь человеку, если это в твоих силах.
Но иногда начинающие авторы задают вопрос, ответ на который должен быть более обстоятельным, а главное - занять больше времени. Например, когда меня просят прочитать и разобрать сценарий, указать недочеты и помочь исправить ошибки. Чтобы сэкономить время и не отвечать каждый раз на схожие вопросы, опубликую здесь свой ответ.
Вопрос: Не могли бы вы прочитать мой сценарий, отметить его достоинства и недостатки, а также исправить ошибки и недочёты? Сколько бы это стоило?
Ответ:
Должен признаться, стараюсь не заниматься чужими сценариями, поскольку совершенно нет для этого свободного времени. Поэтому мои условия для сотрудничества могут показаться жёсткими:
( расценки на сценарные и редакторские услугиCollapse )
Но иногда начинающие авторы задают вопрос, ответ на который должен быть более обстоятельным, а главное - занять больше времени. Например, когда меня просят прочитать и разобрать сценарий, указать недочеты и помочь исправить ошибки. Чтобы сэкономить время и не отвечать каждый раз на схожие вопросы, опубликую здесь свой ответ.
Вопрос: Не могли бы вы прочитать мой сценарий, отметить его достоинства и недостатки, а также исправить ошибки и недочёты? Сколько бы это стоило?
Ответ:
Должен признаться, стараюсь не заниматься чужими сценариями, поскольку совершенно нет для этого свободного времени. Поэтому мои условия для сотрудничества могут показаться жёсткими:
( расценки на сценарные и редакторские услугиCollapse )
Как и обещал в одном из комментариев, делюсь информацией, где можно бесплатно и совершенно легально скачать как минимум одну аудиокнигу по сценарному ремеслу на английском. Но сначала дам ссылку на ещё одну книгу Брайана Макдональда, автора учебника "Невидимые чернила". ( читать дальшеCollapse )
Одна из читательниц блога задала вопрос о том, как написать сценарий биографического фильма. Знаю, что ещё, как минимум, пара авторов взялась за написание сценария в данном жанре, поэтому размещу в ЖЖ свой ответ. Но сначала вопрос:
Здравствуйте Александр! Позвольте задать Вам мучающий меня вопрос. А есть ли правила написания сценария для биографического фильма. Или, вернее, особенности написания сценария для байопика. Стоит задача рассказать биографию - а это протяженность во времени, долгие годы. Как структура построения истории ложится на это? Я понимаю, что можно выстроить историю, кот. завязывается и в пределах от одного дней до нескольких месяцев может развиться и прийти к завершению. Но как быть с историей длиною в человеческую жизнь - ведь мотивы героя меняются, а значит и цели и действия, и конфликты и т.д. Что делать? Как рассказать биографию человека, чтобы было интересно смотреть, чтобы не удосужится только иллюстрацией событий его жизни?
( читать ответCollapse )
Здравствуйте Александр! Позвольте задать Вам мучающий меня вопрос. А есть ли правила написания сценария для биографического фильма. Или, вернее, особенности написания сценария для байопика. Стоит задача рассказать биографию - а это протяженность во времени, долгие годы. Как структура построения истории ложится на это? Я понимаю, что можно выстроить историю, кот. завязывается и в пределах от одного дней до нескольких месяцев может развиться и прийти к завершению. Но как быть с историей длиною в человеческую жизнь - ведь мотивы героя меняются, а значит и цели и действия, и конфликты и т.д. Что делать? Как рассказать биографию человека, чтобы было интересно смотреть, чтобы не удосужится только иллюстрацией событий его жизни?
( читать ответCollapse )
Profile
new_storyteller- new_storyteller
Syndicate
